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來。在辦公室來回踱步，沉思良久，似乎是整理好了自己的思路後，說道：“你們說觀眾為什麼喜歡看武俠劇呢？因為觀眾在武俠劇中尋找到了另一個世界，在這個誠仁童話般的世界裡。觀眾可以快意恩仇，縱情山水，乃至飛天走壁，好不逍遙自在，比之真實世界要有意思多了！”

“我們的武俠劇，就要在如何營造這個誠仁童話世界上入手。”

“武俠的世界。我們可以在一些有標誌姓的道具上入手。比如輕功、笛簫琴瑟、武功、飄渺的山，靈動的水、竹林、江湖情懷等等！”

“金鏞的武俠劇都有一種出塵的氣質，他超脫了平凡人曰常生活中的油鹽醬醋、婚喪嫁娶等生活瑣事，所以給人的感覺是一個有別於現實的童話世界。”

趙宇說完，眼睛看向了這部劇的美術總監。

“我對金鏞劇在美術上的要求是。基於現實世界，又高於現實世界。比如，我們在場景的選擇上，需要有國內名川大山的實景拍攝，但光是實景拍攝還不夠，它會給人這是真實世界的心理暗示，這種心理暗示對我們營造一個武俠的童話世界是一種破壞。”

“你們都知道，tvb的武俠劇由於節省成本的關係。常常會有一些場景是室內搭起來的棚景，看起來假假的，比較讓人詬病。可我覺得。這種搭起來的景並不是一無是處，起碼它會給電視機前的觀眾傳遞一種這是一個虛幻世界的聯想。”

張記中回道：“小趙你說的是沒錯，但我們不會採用這種搭室內景的方法，對不對？”

“當然，我們的硬體條件要好得多，理應做的更好。我的方案是這樣的。在一副畫面的近景中景遠景的三個構圖層次中，我們近景用實景。中景和遠景則用cg繪成並做最後合成。比如，我們製作一張人物在山上練劍的構圖。腳下的山地用實景，遠處的山景則可以用電腦繪成。電腦繪成的遠山可以做的高聳入雲，各種奇峰險坡，甚至可以來點菸霧繚繞的效果。這樣一來，一個基於現實又比現實更加夢幻的武俠世界的畫面就出來了。”

當然，如果所有的背景都用cg製作，那出來的畫面效果肯定更加夢幻美麗，但在與真實人物合成時，就比較失真，要想欺騙觀眾的眼睛，就需要大量的畫面渲染工作，這顯然是不經濟的。這一點，在製作《春光燦爛豬八戒》時就已經被證明了。現在換成這種近中遠景分別處理的模式，就是在效果和時間之間有個平衡。

張記中還有些顧慮：“即使這樣，特效的工作量也相當不小。合成一兩個鏡頭容易，可我們要呈現給觀眾一個完整的武俠世界，就需要保證整部劇的畫面效果，飛騰能完成這麼大的工作量嗎？”

言罷，他有些懷疑的看了看與會的特效代表朱少兵。《春光燦爛豬八戒》專案中，張記中也是親身參與這些背景合成特效工作的。在《春光燦爛》中，也只能做到讓觀眾驚豔幾分鐘時間，而無法做到在整部劇中呈現一個神話世界的效果。

魯剛給了張記中一個自信的笑容。

“張總，我們飛騰這一年多來可不是什麼都沒幹。在你去紐西蘭學習的這段時間，我們飛騰開發了許多的軟體外掛，機器人技術也有了進步，因此，這類背景合成的工作，自動化水平比起《春光燦爛》的時候有了不小的提高。秦導提出的要求，我們飛騰有能力完成。”

當然，魯剛敢於立這個軍令狀，另一個原因就是武俠世界的營造還是基於現實的，比起完全虛幻的神話世