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兩個人走到畫廊那邊。

姜歆嬈買了票， 自然地牽著顧梓往裡走。小顧總的手在她掌指下微微掙了掙， 姜歆嬈不放開，顧梓輕聲說：「別鬧，被人看到了怎麼辦？」

姜歆嬈捏捏她，好笑道：「現在還不興手牽手一起逛街了麼？」

「再說，誰指著我拍照……」

她想起來自己昨天被拍照的事情，閉了嘴。一會兒才又補充，「那個記者應該是守在david家門口看有誰去拜訪他，剛好撞上我而已。我很久沒有遇見追著我拍的狗仔了。」

說到這裡還不夠似的， 姜歆嬈又惡狠狠地哼聲，「這種人真是人品和腦袋都有問題。」

顧梓安撫地碰碰她食指，往周圍看——剛剛姜歆嬈光明正大地去買票也沒被認出來，畫廊裡原來人就少， 都在各自忙各自的事情。

問題不大。小顧總鬆了口氣。

這是個巴西具象主義和新具象主義藝術家的展覽。這個藝術家本身沒有在國內開過展。

但姜歆嬈好像知道她很久、並且想要去她的展覽很久了。

策展人將她的藝術作品按時期分隔開，沿著畫廊的簡單白牆走過去，就彷彿在經歷這位身世坎坷、被迫在巨大的政治壓力下創作的藝術家的一生。

具象主義和新具象主義是歐洲建構主義藝術的一個分支、抽象藝術在拉丁美洲的代表流派之一。

比起主流的印象主義、新藝術運動、裝飾風藝術等現在還在國際上被人們熟知的藝術流派， 這種地域性很強的藝術風格好像已經被遺忘在歷史長河裡了。

姜歆嬈拉著顧梓走進主展廳。這是面很長的牆，巴掌大的小方塊一排排、一列列地延展過去，不同顏色主體佔據了不同的方塊。

但主要是不同色度的紅、黃、藍和小方塊並不是完全按順序排列的，有的地方本該有方塊的，確實空白的，留了方方正正一片白牆。

顧梓看不大懂。

人們都說沒有藝術，只有藝術家存在。當你讀不懂藝術的時候，你需要做的事情，是讀懂這個藝術家。

因此顧梓看不懂一件藝術的時候，比起歇斯底里地批判其缺點，會安靜地尋求解答。

姜歆嬈替她解釋了，「時間之書……」

她走進了點，伸出手，禮貌地沒有去碰藝術品，虛虛指著其中一個全黑、右側有半個白色凹陷的方塊說：「每一個小方塊都是她的一天。」

「你看這個，像不像我的昨天？黑色的、直到我遇見你，就突兀地上下顛倒，變成了白色？」

顧梓挑挑眉，沒有發表觀點。姜歆嬈卻像是沉浸其中，沿著那一排小方格走過去，臉上的表情也一變再變。

顧梓恍恍惚惚地想，她大概在這種極為抽象和虛幻的藝術表達中找到了共鳴。

顧梓感受不到她那種共鳴。她沒有打擾姜歆嬈，陪歌手慢慢走著，讀一讀兩邊陳列的介紹，偶爾聽姜歆嬈解釋幾句藝術家的生平。

對，音符何嘗不是非常抽象的東西——就像色彩。

我們聽到喪歌，會想到葬禮、想到黑色、想到細細密密的雨、墓園泥土和雨後濕潤的空氣。

或許還有去世的親人、漸漸泛黃的記憶、深夜情緒翻湧的時候的一場嚎啕大哭。

但是一開始寫出喪歌的人，怎麼把音符具象成讓人悲傷的曲調的？

藝術家的世界有時候真是不可思議。

顧梓看她這幅心醉神迷的樣子，就有點兒想笑。

有點兒想摸摸她的腦袋，誇她一句。

最後一個展廳裡頭是這位藝術家的採訪紀錄片。畫廊裡很冷清，沒人在看，姜歆嬈牽著她坐下來休息。

兩個人都沒注意時間——這會兒已經過