第69章 緣份、浣熊(第2/2 頁)

轉到“浣熊市的恐怖事件！更多的受害者死亡。”轉到“STARS已經被派往拯救浣熊市。”

一張被山脈圍繞著的浣熊市地圖。

……

要是這樣寫下去，會把讀者都趕跑的。

在進一步改寫的過程中，慢慢的他逐漸意識到一件事情，讓他時常陷入糾結之中。

因為在寫作過程中，他意識到，現在，自己是這部書的作者，不一定要侷限在原作的一些設定裡。

如果有需要改變的，就要規劃好這部書的源點、世界觀和核心。

其實嚴格來說，喬治·A·羅梅羅的喪屍三部曲，才應該稱為喪屍電影鼻祖。

其中的第一部‘活死人之夜’拍攝於1968年。這是一個具有劃時代意義，開創性題材的電影，審美大膽，有先鋒意識。

強烈的光影對比、剪輯上的過度用力和辛辣嘲諷都使這部電影充滿了獨特的氣質。

不過由於年代和技術因素，電影在敘事上比較粗糙，人物單一，扁平，演技無力。

雖然硬傷明顯，但並不影響它是一部優秀電影。

透過整體真實認真地講述故事的派系，結局的力量非常猛烈，有著隱射時局的意義和反觀現實的思考。

真正可怕的是人心！活死人這個形象，已經能很好地表達這部電影的主題。

透過以上分析，就能明白，為什麼白滿川決定要先擱置“始祖病毒”為開篇。簡單來說，就是力量感不夠。

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原電影系列中其實一直有個隱藏很深的核心，就是“優良品種選育”。

只不過明顯不敢過於揭露，只好做為最深的一條隱藏線索。

這是個1883年創造的，和種族階級壓迫密切相關的學說。

以給基因劃分等級為出發點，被多個反人類的組織機構利用，給整個人類帶來深重的災難。

生化危機的世界觀，主要由三個源點糾纏編織而成，它們就是“始祖病毒、保護傘公司、浣熊市。”

任何一個長久吸引、深刻影響大眾的作品，定有能引起我們內心共鳴的要素點。

雖然大多數人，都沒有明確意識到它的存在，可你一定會，不由自主的認同它。

讓我們仔細探究這三個源點，也許能讓我們對這些深藏的秘密窺探一二。

‘始祖病毒’，這是從‘太陽階梯’花朵當中提取出的病毒，它本就是人類最原始慾望的代表物。

這個病毒的效果，和人類原始慾望都一樣的極端，“或者強化長壽，或者去死！”

‘始祖病毒’的改進更為殘忍，變成活死人，生不如死。

‘保護傘公司’，這個名字本身就是最大的諷刺。

稍有獨立思考的人，都清晰的知道：任何以神之名行於世者，必有魔鬼之心！

‘浣熊市’，在黴國的民間，浣熊代表聰明、頑皮、機敏，也是野性、麻煩和混亂的代表。

因為它無聲無息出沒於黑夜的特性，還是神秘、邪惡巫師的化身。

由此不難猜出，為何要用“浣熊市”來命名喪屍之地。

而且，它最後的結局是毀於核爆。

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