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、甚至毫無意義，沒有否定語言的象徵力量，沒有以嘲笑的態度表現一切，沒有讓讀者在閱讀文學作品時會產生的正常期待都落空。縱觀歐茨的創作，可以看到，她在創作中根據題材、內容的需要而採用現代主義和後現代主義的各種形式和技巧，而現實主義則始終是她的作品的主旋律或主要的基調，即使在她那些實驗意味很濃的作品中，仍然可以感受到一定的現實主義氣息。西方的人文主義傳統、知識分子的歷史使命感，使歐茨認為：&ldo;一切藝術都是有道德意義、有教育作用、有解說功能的。藝術教化人生。&rdo;她的作品能拓展人類的視野，對人類的未來投以極大的關注，在深層有著啟人深思的哲理性和批判性。

雖然她自稱&ldo;嚴肅作家&rdo;，以區別於旨在娛樂或宣傳的作家，但她的小說仍然吸引了廣泛的讀者，許多作品都曾登上美國和世界上的多種暢銷書排行榜，其中《我們是穆爾凡尼家人》(1996)曾雄踞《紐約時報》暢銷書榜榜首。她這麼一位嚴肅作家的嚴肅文學作品，經常像許多後現代主義作家那樣，採用諸如兇殺、強姦、暴力、偷情、走向墮落等題材和偵探、推理等通俗小說的形式來表達自己對人生、對社會、對美國、對人類命運的嚴肅思考。例如，《強姦：一個愛情故事》(2003)審視了一對母女在處理強姦後果時母女間令人恐懼的多層面的混亂關係。歐茨給自己的作品披上這類通俗小說的外衣後，加上她的許多小說都很暢銷，許多沒能細心去欣賞、體會她的作品的讀者就真的把她的小說誤認為通俗小說了。

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