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還寫「撿了免費的傢俱」，配圖是一張長凳，去過東竹寮的人才可能認出來——背景裡那堵牆是東竹寮中庭裡的。

又寫「配菜變了」，配圖裡的餐具雖然沒有露出全貌，但應該就是東竹寮食堂的——學姐說東竹寮的餐具都是學校食堂用剩的，圖上餐具看著和k大中央食堂的餐具很相似，且確實有點像是被淘汰的樣子。

之前她看這些的時候，從沒發現背景是東竹寮。

是昨天知道他住在東竹寮，重新翻看，才有的新發現。

看起來過得挺好。

積極地融入生活的罅隙。

但王子舟捕捉到了一種遊離感。

他在敘述，但沒有情緒。一個人和你嘮家常，但面無表情，你就很難確定這個人到底在想什麼——到底是表達厭惡、還是喜歡？

王子舟記得，三年級的她在k大中央食堂刷到那條新書宣傳的微博時，甚至搞不懂他發的到底是誰的書。

在王子舟的認知裡，如果是作者本人，應該說上一兩句譬如「終於出版啦！感謝大家支援！」的話，或者乾脆呈上一段小作文表達一下稿件付梓的心情；如果是推薦朋友的書、或者自己喜歡的書，那至少應該介紹一下基本內容，或獻上幾句美辭，可他當時只給了一張封面圖，連文案都沒有寫。

王子舟經歷了一番查證，才確認，他釋出的那本書，就是他自己寫的。

頂著一個與真名和微博暱稱都無關的筆名寫的。

為什麼要偷偷寫作呢？

王子舟雖然也用筆名譯書，但她在帶著自己本名的個人簡歷裡，是一定要清清楚楚把每一本譯作寫上去的，她連合譯的、尚未出版的都不會放過。

陳塢的做法恰恰相反，他在躲避這個筆名與自己的連結——他作為作者的身份，是面向熟人世界保留的秘密。

王子舟放下手機，撈乾淨了碗裡的拉麵。

又喝了一大口的碳酸飲料。

吃飽喝足，她從帆布袋裡翻出錢包，把店員新給的集點卡塞進去，於是看到了躺在錢包透明相簿夾裡卡著的那枚百元硬幣。

只是還這一百日元的話，其實不難。

四十分鐘前，在對方過馬路的時候追上去，裝作湊巧，說「你是住在東竹寮的那位同學嗎？昨天我拿了一隻茶葉蛋，但是沒付錢，你還記得吧？」然後把硬幣塞給對方，就結束了。

或是更早之前，在東竹寮拿了茶葉蛋上樓，馬上取了錢包下來付掉，就結束了。

但她沒有這麼做。

隔著梶井基次郎的那本《檸檬》，看見他眼睛、認出他的瞬間，王子舟其實想說——

這就是我一直窺探的那個人啊。

你最近寫了新書吧？

——《小遊園-iii》。

我讀過了。

你簽了海外版權代理合約吧？

我接到了試譯的邀請。

合作的中方編輯說，小專案，報價很低。

其實再低都會有人接。

只是，質量未必可靠。

何況它，很難翻。

你寫了太多中國古代妖怪。

兩千字的試譯摘錄稿裡，就有八個。

提高價格去找日本母語譯員，未必行得通。

於是問到了中方代理。

有沒有合適的譯員推薦。

編輯問了我。

接還是不接呢？

如果試譯不合格，還要白做工。

我猶豫不決，正好就碰見你了。

我以前都沒發現你住在東竹寮。

世界真小，真湊巧。

我興奮到臉熱，在那一瞬間。