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小姑娘那種粗暴的將開局迅速拉過，迅捷的進入中盤廝殺的下法，讓荀九段有一種新時代即將來臨的感覺。

到了他這個時候，對這種說不清道不明，只能意會不可言傳的感覺倒是很有體會。

在葉久明關注著自己小徒弟的定段賽的時候，荀光九段也同樣注視著傅一諾的對局。

在傅一諾誕生之前的近代圍棋界，一直流行著日式圍棋的那種每一場對局都是對圍棋的美與道的交鋒，就算是偏重於進攻的棋手，他們的棋風所營造的對局也同樣帶著一種凝重的美感。

可以這麼說，在這八十年代初與之前的近代圍棋界——全都深受日本圍棋界的影響。

這一點是無法否認的。

——但是現在不同了。

日本圍棋界的固步自封，他們只將目光投向了國內，卻並沒有能將目光放到世界上來。

日本國內的圍棋比賽就代表了最高的圍棋水平，這種理念放在現在已經行不通了。

中國的圍棋界已經崛起，擁有龐大的國民基數以及在國家的重視下，整個民族都將圍棋這一項運動納入了自己的視野。

韓國那邊國土雖小，但是民眾的向心力卻極其可怕，也不知道是不是上天眷顧，他們那邊新一代的年輕棋士們如今最年長的一批已經被培養了出來。

現在，在這個八十年代之初，可以這麼說——就只差一個世界性的比賽出爐，讓全世界的目光都聚焦在「圍棋」這一項足以追溯歷史到三皇五帝時代的古老運動上面了。

傅一諾的棋風讓諸多前來定段的對手都先是發愣，隨後疲於招架這種新的棋風，最後只能以慘敗落幕。

在復盤的時候，傅一諾常常只問對方一句話「那麼，為什麼這邊不能這麼下呢？」

圍棋從來沒有「不能在對局進展到了這種時刻、卻把將子落在這個空位上」的這種規矩。

新的定式——新的流派。

造成這種新的棋風出現的契機，追溯源頭，只能從傅一諾那邊得到一個讓人瞠目結舌的答案。

「我最初的圍棋是和爺爺學的。爺爺很好面子，後來我比爺爺強很多的時候，他也會這樣子明明快輸掉了還要繼續下下去，我有幾次一不留神就被爺爺給翻盤了。再後來……」

再後來大家都知道了。

傅一諾的爺爺當初為了從自己的小孫女手上贏一局棋，在對局時是各種坑爹的招數層出不窮，死纏爛打的也要將對局給進行下去，發揮當年與敵軍作戰時的毛爺爺的十六字戰鬥箴言，愣是從孫女手上贏下了不少對局。

結果傅老爺子好面子的行為，愣是將自己的小孫女的棋風也給養成了這種不要臉的死纏爛打的風格，再後來傅一諾遇上了葉久明九段這個性格跳脫，接受新想法超級快的師父……

兩師徒將這個對局方式修正完善，最終確立了一個標準。

開局後迅速拉到中盤進行逐鹿廝殺，「棋面美型「這種鬼東西全部丟到垃圾桶裡去，為了一子半目，就連各種讓人瞠目結舌的走法都能給你使出來。

這個標準也成了後來進入二十一世紀後，在世界範圍的職業界裡所通行的準則。

那個時候，葉久明與傅一諾兩師徒，只是覺得這樣子下最和二人的心意，所以他們就這麼下了。

壓根就沒想到，居然會搞出了改變世界的下法。

在定段賽上大放異彩的傅一諾成功成了自己家年紀最小，卻是最早就拿到一份正當職業的人。

在傅一諾定段成功的那一年，發生了兩件事情。

傅家兩位兄長，大哥傅一鳴比傅一諾大了十五歲，正在糾結自己要不要根據大學分配的工作去機關幹活；而比傅一諾大了十二歲的二哥傅一言則明確表示