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從我的評價體系裡來看，我覺得他們現在拍的大片遠不如他們的小片，比如說《十面埋伏》遠不如《秋菊打官司》，《無極》遠不如《霸王別姬》，這一點我堅定不移，但是我認為他們在做一件什麼事呢，他們在做一件讓中國電影進入工業化生產、進入工業化流程、完全進入市場化的嘗試，從這個角度來講，他們後來的電影是從零開始的，也許你原有的口碑、原有的影響力對這個市場就會構不成太大的影響。同時存在的情況是，即便是我們認知當中的好電影，也不一定能進院線。

胡嗎個：從這個角度說，《無極》和《十面埋伏》它們對於中國電影工業化還是有進步意義的？

崔永元：當然了，也許非常了不起。

胡嗎個：你是以前就這麼寬容，還是後來才這樣？

崔永元：我覺得是我在長征的時候，有大量的空餘時間，因為是在走路嘛，扛著自己的腦袋走路，那時候我在不停地想，我忽然想明白了這件事。

中國電影如何面對好萊塢

胡嗎個：剛才說到我們認知的好電影進不了院線，那這些電影怎麼存活？

崔永元：它沒法存活。

胡嗎個：那未來這種片子就消亡了？就沒有了？

崔永元：對，現在看來是這樣，為什麼？它是因為電影市場畸形造成的，似乎跟製造者和消費者都沒有關係。

胡嗎個：你是說在中國消亡了還是全世界範圍內都會這樣？

崔永元：全世界範圍內不會這樣，比如在美國，它的電影的市場化機制是健全的，現在全世界想走市場化電影的、想走工業化電影的都在研究好萊塢的方式，它的市場是健全的，我們不健全，我們在1949年以後就沒有過工業化的電影，什麼叫工業化電影，就是市場上的產品，就這麼簡單。

胡嗎個：那你說怎麼辦，比如說像我這一批人，算電影愛好者吧，我們更喜歡看的一些片子可能不太符合大眾口味，在中國以後就沒這塊了？

崔永元：話題到這兒我覺得就有意思了，這就是我不斷在深入思考的事，這個事我覺得要從兩個層面上來看，第一個層面，我們要想工業化或者商業化，一定要健全的商業執行體制，這跟你賣東西是一模一樣的，要有執照，要有質量監督，還要有售後服務，要一條龍，要配套。而我們目前的電影體制從劇本審查，到拍攝流程，到完成片的審查，到進入市場以後和發行商、發行環節的談判或者共同經營，是不是符合商業規律，這是至關重要的！我們只說一點，比如劇本審查簽字制度是不符合藝術創作規律的，如果我透過了你的劇本，而你拍出來的跟劇本不大一樣，那我就有權力不讓你上映，這個就不是藝術生產的管理模式。你寫歌肯定有這樣的感覺，會有靈感凸現的時候，對吧，我在拍攝現場也會有突如其來的變化，這種變化有時候不是細枝末節，是大的命運、大的結局的變化，對吧，而你一個藝術產品的驗收者不接受這個，就讓藝術的康莊大道變得蜿蜒細長，就是說我們目前的審查制度不是為電影商業化、為電影工業化設計的。　電子書　分享網站

崔永元　胡嗎個：每部電影都有一部傳奇（4）

第二，現在的情況是，拍什麼樣的電影不是電影人說了算，而是院線說了算。院線是不講藝術氣質的，換句話說，院線不為中國電影多樣化負責。院線是什麼？院線就是個賣商品的地方，電影不好賣就賣別的。你別笑，你忘了咱們的體育館和博物館瘋狂賣傢俱的年代了。為了討院線老闆的歡喜，拍電影的偷偷拍了一部藝術片也得高喊是商業片。這個問題怎麼解決呢？很簡單，讓院線和拍電影的是一個經營者，這又是體制問題。

第三，就是電影從業者對社會有沒有責任和良心，這個東西也特別簡單，比如你胡嗎個是一個賣