第十六章 你還小(第2/2 頁)

室，江生進教室的時候，已經遲到了十分鐘。

在座位上坐定之後，他才發現自己整個後背都是溼的，一股熱氣從羽絨服裡翻湧上來，直往臉頰上衝，粗重的呼吸聲讓他甚至有些聽不清愛濃講課的聲音。

周圍幾個同學被他影響，時不時朝他看過來。

愛濃也注意到了他，但只是匆匆一瞥，就又繼續講課了。

“建盞的器型主要有斂口、束口、敞口、撇口四種，其中以束口和斂口造型居多。宋徽宗《大觀茶論》中有云：‘底必差深而微寬，底深則茶易立而利於取乳，寬則運筅旋徹，不礙擊拂。然需度茶之多少，用盞之大小，盞高茶少則掩蔽茶色，茶多盞小則受湯不盡。’可見宋代建盞器型的傳世程度與當時人們的飲茶習慣息息相關……”

再介紹過斂口、束口、敞口和撇口的簡單樣貌之後，愛濃著重將使用最廣的束口盞的圖片單拉出來細講。

與剛剛介紹的幾種盞的器型不同，這張圖片中的束口盞帶有一圈明顯的指溝，從剖面來看，其口沿至盞底的曲線並不平緩，盞沿內壁距盞口15-20mm處有一圈明顯的內凸，外壁相應位置處則成一圈凹槽，類似於束箍狀。

“對於束口盞的指溝，業內有很多種解讀，有些人認為這條溝是注水線，甚至還有人認為是窯工失誤所致，同學們學習我們系的課也有些時日了，相信對於陶瓷造型的發展也有一定的認知，誰有興趣來說說你們的看法？”愛濃笑著提問。

“我！這題我會！”

一個男同學不等愛濃開口就站起來回答：“是為了增加預應力，提高成品率。《天工開物》中寫道：‘裝時手拿微重，燒出既成拗口，不復周正。’說明當時瓷器燒造過程中普遍存在口沿在高溫下變形的情況。

通常的做法是拉坯時在大型器具的口沿外加一層厚度，但這種做法拉出來的坯，通常需要反覆修坯，將厚度修整齊之後方可上釉、燒製。

但如果在拉坯的時候直接拉出這一道指溝，會使預應力增強的同時，還可以讓盞的外觀更加美觀，簡直是奇思妙想！”

那個男生越說眼睛越亮，說到最後連他自己也開始驚歎起古人的智慧來了。

“嗯，說得很好。”愛濃首先對這種說法予以肯定，隨即又問道：“但如果只是為了增加預應力，應該不只有內凸外凹的造型，內凹外凸的造型想來也是可以的，可為什麼當今傳世的宋代建盞中，並沒有見過這種造型呢？”