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呼啦啦閃上一隻水船來！

——冰封大地，雪花漫天。好一場大雪！好一幅美景！然而，在這白色的背景下，一枝梅花傲然挺立，噴香吐艷，顯得無比鮮亮嬌美。畫隨意轉，陣陣東風繞上雲頭——春天，已經不遠了。歌子意境相融，歡樂之情如截流蓄勢，驟然開閘，一瀉千里，奔騰而下……。

這些景物，是作者主觀感覺到的景物，大都塗上了「感情色彩」。因而，與客觀之景已有所不同。在感情的作用下，木石有情，花草含意。這也就是美學方面所說的「移情作用」。即便同一景物，可能由於作者的情緒狀態不同，被描繪出來後也就大有區別了。如陝北民歌中幾段對於天色的描寫：「青天黃天老藍天，殺人不過是老天」（《小寡婦上墳》），死了丈夫，心境悲涼，她眼裡的天色就十分昏暗無光了；「藍格英英天上飄白雲，看著妹妹心裡親」，心裡充滿了初戀的喜悅柔情，連天色也是清明透亮，連白雲也是輕柔多情的了；而在另一段信天游裡，天色又變了：「藍格英英天上起白霧，沒錢才把個人難住」，手裡沒有錢，辦不了事，動不了手腳，心裡又急又慌，都發懵了，因而便有了墮入五里霧中，懵懵懂懂、東西不辨之感。可見主觀的感情對於景物的左右作用。

說到借景抒情，就不能不談到陝北民歌的比興手法了。在陝北民歌中，比興是完成借景抒情的主要手段，運用的極多極

廣。

還是將「比」和「興」分開來談。

比的手法被各地的民歌所普遍使用。如：「舊社會婦女苦連連，好比石板壓筍尖。毛主席撬開青石板，翠竹頂起半邊天」。「大河水漲小河渾，不知小河有多深。打個石頭試深淺，唱個曲子試妹心」等等。這種生動的比喻往往能增強歌子的曲折性，使作品的思想感情一下膨脹起來。陝北民歌對比體的運用就更多了。如：「甜芭菜菜苦蘭子根，我媽媽生我是苦命人。」「拔起個黃蒿帶起個根，拿起個狠心出遠門；拔起個黃蒿帶起些沙，拿不起個狠心我又回家；拔起個黃蒿帶不起個艾，拿不起個狠心我咋來來？」「雷聲響在當天上，老朋友交在門邊上；滿天雲彩風颳散，好好的朋友人攪散」，「苦命苦命實苦命，白菜芽芽我白菜根」，「幹石板上扎不下個根，我在這夥鬼人家活不成個人」等等。以一物比一物，以一事比一事，以一景比一情，或隱喻，或直喻，或借喻，喻、本體之間看來相去很遠，然而內在聯絡密切，融會貫通，「情投意合」。作者抓住了事物的精神實質，取其一特徵，抒己一感情，透過比喻，感情好象繞了幾個圈子，勁憋足了，然後突然噴發出來。這個繞圈子的過程，即是感情的充分醞釀、積蓄和膨脹的過程。這樣一來，不僅委婉含蓄了，感情的份量和衝擊力也大大加強了。

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