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廣遠濃烈，大有「延綿不絕」之感；以實點意，其意更見真切深沉，大有「動之心脾」之感。這一虛一實，既形象又抽象，既深又廣，兩者相互作用，感情往往發生膨脹，

份量成倍地增強，信天游形式為抒情提供了十分優越的場地和條件。

信天游形式被大量用於敘事，是這一形式發展的又一標誌。它打破了原來的個體結構形式，使一個個散曲構成了一個有機的整體。這就大大增強了這一形式的容量和表現力。首先，它比較簡單，便於靈活地改變敘述描寫的角度；又由於它原有的個體性，因而用於敘述描寫後，可以大大拉開情節、時間、空間的跨度，避開一些不必要的枝葉而集中筆墨於內容的重心。陝北民歌中的敘事性民歌其所以具有角度變化多，跳躍感強，而細節描寫集中突出的特點，是與它形式上的特點分不開的。

除信天游形式外，陝北民歌還有其他多種體裁形式。常見的有三句一段式的、四句一段式的和多句式的。這些形式有著信天游形式的基本特點——自由靈活，均沒有嚴格的字數限制，往往根據內容需要，該長則長，該短則短。如三句式的：

正月裡，是新春，

二月裡，是花潮，

三月五姐又來交。

這是《情郎探病》的第一段，似乎是七言體，但看下去卻變了：

隔壁小兄弟，

今日我請你，

請你給情郎送書去。

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