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頭一狀告到榆林城，

二一狀告到西安省．．．．．．．．。

二一狀告到西安省．．．．．．．．，

他把我三女挎起身1。

1 挎，方言，同「拐」、「騙」同意。起身，方言，一般指某一行動開始，意同「幹」、「走」，這裡是說女兒被人拐走了。

值得探討的是，為什麼陝北民歌對連鎖手法運用得如此廣泛呢？我以為其主要原因仍與它的體裁形式有關。信天游形式上下兩句便為一段，單位量很小，這樣的形式用於敘事描寫，句與句、段與段之間的時間、空間、情節的跨度都很大，容易給人造成「斷線」和零散的感覺，而連鎖法正是克服這一缺陷的有效之法。它可以不露痕跡地將每個孤立的小節、段落貫穿起來，起到彌填情節跨越造成的空白、勾連情節和情緒脈絡的作用。 如《蟠龍街》開頭：

安定縣，蟠龍街1，

1 蟠龍街，即蟠龍鎮，現在延安市境內。

2 盛，即居住。拉撒，方言，即分散。

十五里路上孫家崖。

孫家崖，莊子大。

十五戶人家盛的拉撒2。

用「孫家崖」這一地名來連鎖，使得故事發生的地點安定縣——蟠龍街——孫家崖——十五戶人家馬上有了一個有機的聯絡，敘述的條理性強了，情節的脈絡和線索分明，井井有條了。

這大概就是連鎖手法多用於民歌的敘事的一個主要原因吧？

假若我們把重字、重詞比作一條串連詞句的絲線的話，那麼，連鎖就是一條串連節與節、段與段的絲帶。對於那些情節跨度較大，角度變化較多的敘事性作品，連鎖能使它跳而不亂，躍而不斷，線索清晰，環環相扣。對於那些情緒起伏較大，變化較突然的抒情性作品，連鎖又能使它收到情思纏綿、柔腸九回的藝術效果。比如：

月兒落西下．．，

西下．．小冤家．．，

冤家．．不到我家耍，

我心中亂如麻。

——《月兒西下》

另如《送大哥》中幾段： 我送哥哥黃羊坡．．．，

黃羊坡．．．上黃羊多。

……

我送哥哥清水河．．．，

清水河．．．上一對鵝。

……

我送哥哥大門外．．．，

大門外．．．邊種白菜．．。

白菜．．青菜水蘿蔔菜，

我問那哥哥多會兒來？

除以上三種較規整的連鎖方式外，還有兩種比較自由的連鎖方式——概括式和分解式。概括式，即將上句中兩個以上的詞語用概括的方式精煉壓縮，揉合為一個詞語用在下句中，起到連鎖作用。如：「輕輕．．把郎叫．，慢慢．．把郎搖．，輕叫慢搖．．．．郎也醒來了。」下句的「輕叫慢搖」即是上句「輕輕……叫」，「慢慢……搖」的概括。分解式，即以上句的某個詞語為基礎，將其分解開來，延伸其意，放在下面句子中，起到連鎖作用。如《送大哥》中的兩段：

我送哥哥五里墩，

五里墩上扎官兵．．。

官．送官．來兵．送兵．，

乾妹子送的是知心人。

第三句就是第二句「官兵」一詞的分解和延伸。

我送哥哥清水河， 清水河上一對鵝．。

公鵝．．展翅飛過河，

丟下個母鵝．．叫咯咯。

與上段稍有不同，「鵝」字被分解成了「公鵝」和「母鵝」兩種，然後延伸其意，構成了第三、四句。

概括式與分解式是兩種互為相反的連鎖方式。

連鎖手法是陝北民歌語言結構