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。這一熱一涼，對比感很強，無形中增強了作品的感染力。

上一章中談到的那個「樂景寫哀、哀景寫樂」的方式，也是一種對比方式，是環境氣氛和人物情緒的對比。還有色彩的對比、節奏的對比、動靜的對比、外在與內在的對比等等。這也難怪，大千世界的一切，無不是相對立而存在，相矛盾而發展的，生活中的辯證法，又怎麼能不反映到文藝中來呢？只不過因民歌形式的限制，這種對比比較單、比較小、比較純罷了。如：「對面價溝裡牛喝水，橫山裡下來些遊擊隊」就是一種動靜和冷熱的對比；「聽見哥哥唱著來，熱身子撲在那冷窗臺」，就是一種內在與外在感覺上的對比；信天游《不是哥哥他是誰》，寫一個姑娘等盼丈夫，直獨獨等了一天，臨黑時丈夫才突然出現，這也是一種對比，一種動與靜、熱與冷的對比，感情的對比。

六

下面再談談陝北民歌在遣詞造句方面的幾個突出的特點。

民歌的詞，是在與曲譜的相互制約、牽引下產生的，因而，它具有音樂的旋律感，讀起來也順口悅耳、自然和諧，有著異乎尋常的韻味。分析陝北民歌的語言特點，它所慣用的、突出的修辭手法是：疊字、重字、重詞和連鎖。

疊字 疊字是陝北地方語言的一個特點。在民歌中，基本是

單音疊字法，即，將某個字重疊使用，造成一種特有的節奏。如：「雙扇扇門來單扇扇開」，「綠格茵茵清油炒雞蛋，笑格嘻嘻乾妹子畔上站」，其中「扇扇」、「茵茵」、「嘻嘻」都屬單音疊字。這樣的手法，可以調節句式的節奏，增強語言的音響效果。如「雙扇扇門來單扇扇開」，其實完全可以變為「雙扇門來單扇開」，雖然意思不差分毫，音節卻有了變化：

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