第40頁(第1/2 頁)

以上是說比的手法對於抒情的作用。但擔負陝北民歌借景抒情這一重任的似乎還不是比，而是興。興與比，在陝北民歌中，特別是在信天游中往往是結合在一起的。這裡所說的興，是指那些不包含比的成分的興，「純粹」的興。劉勰在他的《文心雕龍》中對這類興體作了很高的估價，認為它是抒發感情的得力之法，認為後漢時期「日用乎比，月望乎興」是「習小而棄大」，

此足以見興體的藝術價值了。

可能是由於體裁形式的緣故吧，陝北信天游對興的運用特別突出。它在長期的藝術實踐中，確立了興的體制和地位。

這個興體在抒情方面有哪些特殊功能呢？

首先，它能直接地描繪景物，創造一個特殊的意境。請看：

黃河畔上靈芝草，

長的不大生的好。

長的不大生的好，

走路好象那餓鷹繞。

——《清水水玻璃》

山頭上颳風樹林林響，

月亮地等哥哥喲好心慌。

狸貓子上樹呱呱地響，

等過了半夜等他天亮。

——《山頭上颳風》

兩首信天游，前一首是比興合用，比為重心，興僅僅作為一種文體出現。後一首是「純粹」的興，不包含比的成分。比較來看，兩首的藝術特點是大不相同的：前一首的「物」「靈芝草」是作為喻體出現的，雖然也具有形象感，雖然這個形象也飽含著作者的情感，但因是比喻，所以作品選取的僅是喻、本兩體的特徵，而不是形象的描繪。後一首則不同了，它首先給我們描繪了一幅特別的景象：荒郊的夜晚，月兒在雲中緩緩移動，大地灑滿了朦朧的光亮；對面坡上、山頂，顯出了黑霧霧的一片暗色。這景象，給人一種孤寂冷落的感覺。就在這月光下，出現了一個姑娘窈窕的身影，她靜靜地站在那裡，顯得十分微小。她是約好了和情人在這裡會面的，可是……一陣夜風吹過，姑娘更感到一些清冷了。忽而，樹林裡傳來幾聲狸貓的尖叫，打破了這冷落孤寂的氣氛，令人不由地顫抖幾下。而叫聲過後，暗夜顯得更加寧靜，我們也更覺得冷落孤寂了……。全歌有明淨的白月，有黑霧霧的梢林，有無形的清風，有少女的身影。這些形、影、聲、光構成了一個有明有暗、有動有靜的深廣無垠的畫面，其中氣氛、情緒等精神感覺方面的東西充分滲透在畫面之中，給人以極深的意境。讀著這首歌詞，使人在不知不覺之中已踱入畫面之中，也象那位姑娘一樣站在月光下，去聽，去看，去盼，去感受那夜的寂冷和風的清涼了。

這就是興的藝術威力，它能創造出意境來，而意境又是詩歌的特殊形象，是藝術的審美目標。它往往能使人「身臨其境」，把自己作為抒情主人公，去自覺地感受其感情內容。這樣的感受，是真實的、具體的，是豐富的、強烈的，往往超乎作品字面上所抒寫出的感情的份量和範圍。

陝北民歌這樣的抒情佳作比比皆是。如信天游《說下個日子你再起身》：

二綹綹麻繩捆鋪蓋，

什麼人留下個走口外？！

烏雲遮住了滿天星，

一陣陣細雨一陣陣風。

一把拉住個馬韁繩，

說下個日子你再起身！

歌子從特寫鏡頭開始；一雙手在用麻繩捆著一個鋪蓋卷。鏡頭緩緩拉開：旁邊，妻子默默無言地站在一旁，呆若木雞地望著即將離去的丈夫。「什麼人留下個走口外」，正是她內心悲涼的、卻又是喃喃的喊叫。繼而，作者筆鋒一轉：外面，烏雲沉沉，淒風苦雨，象老天在為人間的悲傷離別嘆傷、嗚咽。這時，夫妻已站在屋簷下，相對無言地呆望著。沉默，沉默。丈夫終於「拿起了個狠心」，準備上馬啟程了。突然，一直沉