第六十八章有相無相(第1/3 頁)

第六十八章有相無相

此時坐在琴後的竟然是一個八九歲的小姑娘，身上穿著一套粉紅色的衣裳，頭上還扎著兩條小辨子，盤成一條，再插了一朵布花，顯得十分稚嫩。

但從身材來看，其實八九歲似乎已不小了，因為王穿知道在大明朝十三四歲的姑娘嫁人是十分正常的事，男娃娃過了十四歲也都該成家立業了。

對於有錢人家的子女一直奉行的是成家立業的規矩，相反窮人家的孩子早當家，十四五歲已經算是大人，也是家裡的勞動力了，早成家可以無後顧之憂，更何況窮人家要找媳婦也並非容易之事，但相比較而言可要比現代要好得多了。

說門當戶對，窮人家配窮人家，富家公子娶富家小姐，相對而言並不會有太多的光棍兒，不像現代社會走在大街小巷裡，大部分是一些成年卻又未成年的浪蕩子，浪蕩女，於社會無功，於國家不利，於父母不孝。

而且大部分都手無縛雞之力，身無本事，養活自己都困難，更別提成家立業了。

當然這也非是誰都願意的，這也是沒有辦法大勢所驅，王穿還留在現代社會，那麼說不定要再熬幾年，過了三十而立之年後才可能成家，變成立業成家。

可縱然如此，成家後一輩子不能立業的興許也不在小數。

所以王穿一想到這裡也就原諒了自己，同時對於穿越來大明朝天啟也把有更大的信心。

此時琴聲響起，到時也是熟悉的旋律，王穿竟然可以跟著哼哼著。

小宛姑娘所撫是春江花月夜，說起來比之剛才那一曲高山流水還要複雜。

《春江花月夜》大唐張若虛的名詩，被後人稱之為詩中之詩，頂峰上的頂峰，素來有孤篇壓全唐之稱，意思就是說在全唐詩裡，張若虛只憑此詩就力壓其它大唐詩人的名詩。

此詩依樂府吳聲歌曲名而作，傳聞樂曲為陳後主所譜，也有人說是隋煬帝所譜。

反正對於王穿來說，不管是誰陳後主還是隋煬帝其實都是落寞皇帝，空有一肚子才華，卻只能淪落去當皇帝。

聽聞此兩人還是親戚關係，也怪不得兩人對於這首詩會如此感興趣。

此詩以春、江、花、月、夜五景同時構築了一幅美妙的人生良辰美景圖，形成一種讓人思之不絕的優雅意境，第一部分著重於描寫江畔的夜景，第三部分見景而生無限感嘆，最後再因景生情，寫一箇中年思婦思念自己遠遊丈夫，而遊子思念家婦的一種離愁別恨緒。

可透過寫景，透過對江水對月光的拓展，讓整個詩有極寬廣的空間，也留給世人無盡的想象空間。

最後再用落花、流水、殘月來映示一種殘缺的悽然，同時詩人也感嘆春光易逝，歲月如梭，縱是良辰美景，卻又不得與自己心愛之人同處的那一種無奈與失落。

整首詩不僅透著極高眼界與超凡的情懷，最終卻也無法逃過命運的顛沛流離。

透著舊樂府曲調之中所固有的一種低落與惆悵。

而曲調悠遠，流暢婉轉，情景聲交融得絲絲入扣，讀之讓人身臨其境，再加上小宛姑娘獨特而清純的琴聲與歌聲，更是把曲中一唱三嘆的感覺體現得淋漓盡致。

此曲經這位年幼的小宛姑娘撫出，比之剛才那一首高山流水更俱情懷，若說此曲由剛才的徐夫人撫出意味會更濃重一些，可卻是由一個年幼的小宛姑娘撫出顯得有些不相搭配，卻又別有一番情情竇初開的韻味。

但若論及琴藝，小宛姑娘應該是深得她孃的真傳，而且嗓音清純流暢，聽之有如天籟，完全碾壓王穿所聽過的任何所謂明星大腕的那些窮吼亂嘶。

而且更難得的是小宛已然把自己最真誠的情感付諸於琴中，在夜間聽到此曲，已然不是一個怨婦的形像，相反像一個豆蔻年華的