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本書的選篇一應俱全，既包括《敦威治恐怖事件》《印斯茅斯的陰霾》等重要的名作，也包括《老臭蟲》《甜美的艾門嘉德》等幾乎不為人知的短篇，甚至還收錄了作者幼年時期的習作，可說是全面覆蓋了洛夫克拉夫特小說創作的每一個階段與主題。

尤為值得一提的是，本書收入了《文學中的超自然恐怖》，這篇論文不僅對於理解洛夫克拉夫特的創作理念和思想積累至關重要，同時更在關於恐怖小說的文學理論中擁有不可忽視的地位。只要縱觀這一系列作品，霍華德&iddot;菲利普&iddot;洛夫克拉夫特這個人物的精神世界無疑就會栩栩如生地出現在讀者眼前。

玖羽

2018年5月22日

譯序

作為&ldo;克蘇魯神話&rdo;的奠基人之一，每當我們提起洛夫克拉夫特的作品時，往往都會習慣性地將它們與&ldo;克蘇魯神話&rdo;劃上等號。但人們往往忽略了一件事‐‐洛夫克拉夫特其實是一位非常高產的作家。自走出孤僻的隱居生活重拾創作熱情，到最終因癌症去世的二十餘年時間裡，洛夫克拉夫特創作‐‐以及與人合作了‐‐共計一百餘篇故事，三百餘篇詩歌，以及大量的新聞與文學評論，而我們今天時常談起的那些被劃歸在&ldo;克蘇魯神話&rdo;裡的作品實際上僅僅是他寫作生涯裡的一個階段而已。

與大多數作家一樣，洛夫克拉夫特也經歷了從模仿、借鑑、思考，到最終形成獨特風格的過程。由於早年多病，他童年的大部分時間都是在祖父的圖書館裡度過的。在這段時期，他已經接觸了許多怪奇小說與童話故事，並且在祖父的鼓勵下，開始了最早的模仿與創作。甚至阿卜杜&iddot;阿爾哈茲萊德這個後來經常出現在他小說裡的阿拉伯瘋子詩人也是洛夫克拉夫特童年時在閱讀過《一千零一夜》後給自己起的筆名。也是在這段時期，他第一次接觸到了愛倫&iddot;坡的作品，並且很快就被那些有著奇異氣質的哥特故事吸引住了。在很長一段時間裡，他都將坡以及其他著名哥特小說作家的作品當作範本進行模仿‐‐這些模仿(不論是對於主題還是行文風格的模仿)後來都很清晰地體現在了像是《墳墓》這樣早期創作的故事中。

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