第70章 趕海的終極形態(第2/2 頁)

可以說，從一開始【漁人趕海】就佔據了壓倒性優勢。

可既然是同型別影片的比賽，【刀哥戶外】製作水平也是相當的高。

而大平拍攝水平，卻很普通，怎麼人氣就會高呢？

“很簡單。”後座李劉開啟車窗，吹著風，滿臉愜意地說：

“拍短影片說白了，就是一場營銷，營銷一個故事，一種人設，大平那很爛的普通，和三流的拍攝手法，都非常符合趕海的人設。”

楚風沒聽明白：“具體？”

“趕海影片想要做好的精髓，從來都不是抓到多少漁貨，而是在於給人真實性。”

“真實性？”楚風有些驚訝問：“難道大平抓的那些螃蟹是真的。”

“當然是買的。”

“那……哪裡真實了。”

楚風和張靈通都很不解，還不是靠騙嗎？

李劉解釋：“不是行為的真實，而是這個故事的真實。

大平是個真實的漁民，他住得破舊漏風的房子，臉上因日曬雨淋形成的皺眉，穿著破破爛爛，臉上髒兮兮的孩子，比任何手法，任何道具和誇張的臺詞，都有說服力。”

李劉說著，點出要點：

“在趕海這個故事裡，無論你有多少資源，多強的技巧，都不如大平這個凡人漁民能讓人信服。”

趕海在他原本時空曾經掀起一陣熱潮，無數風格不同播主一窩蜂的跟風，但是在激烈的競爭之下，發展到最後，只剩下了最後一種終極形態——真正的漁民趕海。

【漁人阿烽】，【漁農阿陽】，【海農阿文】這些所有粉絲上百萬的趕海大v，全部都是貨真價值的漁民。

楚風聽罷，有種恍然大悟的感覺，低聲道：

“原來是這樣……”

李劉說的“真實”，不是說那些撿到的海貨的真假，而是要觀眾要相信你去趕海這個行為是真實，

從這點來看，像是【刀哥戶外】這種當紅up主，無論掌握多麼高超的剪輯技巧，故事編排，請多少水軍，到頭來，在趕海這件事上，都不會比一個漁民真實。

因為趕海本身就是漁民的生活。

那些動作，環境，語境，都不是你一個網紅能模擬出來的，特別說大平哥那種出海漢子，長年累月，風吹日曬，導致滿臉黝黑和密佈的皺紋了。

想明白這些，楚風不由心中有種莫名的感覺。

總覺得李劉的短影片理念非常新穎，好像一股浪潮襲來，以往那種各大公司精心打造的網路大v，當紅明星為王的舊格局，開始要面臨大平這些草根階級的挑戰了。