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和平年代的人們，不會像革命烈士那麼壯烈了，不是不想壯烈，而是沒有機會。所以，他們往往把戰爭場面鋪墊到情感戰場，爭當一名愛情烈士。朱大慶特別看不起為點兒感情就死去活來的主，你看看人家石評梅和高均宇，那叫刑場上的婚禮，你們這點兒糟感情又算什麼呢？在國民黨匪徒的槍口下，人家兩口子大義凜然去愛，這才叫對黨對革命對愛情都忠貞不渝，而你不就是被第三者把你變成第三者了嗎？所以，當初肖楠說離，朱大慶麻利兒離；現在蕭燕姿說離，朱大慶連磕巴兒都不打：50萬準備好了，夠嗎？

part3

長痛不如短痛，短痛之後才能不痛，不痛之後才能奔著下一個女人沖。一個情感健康的男人，才會於情感突變之際，在原有情感的基礎上翻新。舊的不去，新的不來，舊得想去了，你攔不住了，就得去發現新的，不發現新的就得老想著舊的，關鍵是舊的已跟你沒關係了，舊的在別人那裡已做成新的了。你千萬別混得前不見上家，後不見下家，念天地之悠悠，獨愴然而泣下。

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《先拿自己開涮》41

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1984年冬，被圍剿了一年的朦朧詩，正以破竹之勢向著人們心靈的縱深蔓延，北島的《回答》、舒婷的《致橡樹》、江河的《紀念碑》、顧城的《一代人》、食指的《相信未來》、芒克的《陽光中的向日葵》、楊煉的《諾日朗》、梁小斌的《中國，我的鑰匙丟了》等朦朧詩的標誌性作品，已被廣泛傳唱，一個反叛的詩歌群體正在形成，一群詩歌憤青已在朦朧的夜色中悄然上路。

隨著謝冕、孫紹振、徐敬亞氣勢磅礴的「三個崛起」響徹大地，現代派詩歌的隆隆腳步已喚醒古老中華沉睡的心臟。

這年12月一個寒冷的冬夜，在磁器口崇文文化館旁黑漆漆的衚衕口，我報名參加了詩歌夜校。夜校的辦班人徐詠齡是一個熱血中年，朦朧詩的鼓吹者，他告訴我顧城、楊煉會來講詩，一想能見到這兩位朦朧詩的旗手，我二話沒說，交了十塊錢的報名費，就開始向遙遠的詩歌王國跋涉。

詩歌夜校從1985年1月至3月，每週一堂課，全安排在晚上。在中學期間，我就是一個擅長晚自習的好手，喜歡在月痕星輝映窗幃時就讀。古人挑燈看劍，我則挑燈看朦朧詩，打一個庸俗的比喻，北島、顧城、江河、楊煉當時在詩壇的腕，堪稱中國朦朧詩的f4，而朦朧詩也讓我產生了一種朦朧的追星意識。在詩歌夜校中，顧城和楊煉給我上了重要的一課，使我堅定了寫詩的決心。顧城和楊煉講詩的那兩個冬夜，教室裡坐得滿滿當當，詩歌青年們都無法按捺激動的心情，幻想著自己在不久的將來成為詩人。

顧城的目光遊離而空幻，閃現出與世隔絕的光芒，他就像一個受傷的孩子，黑眼睛無辜而透明，與世界之間，拉起一道長長的警戒線。他的眼睛不看任何人，只看教室對面的牆壁和天花板，偶爾也看看窗外的夜色。他講著講著詩，就進入純粹狀態，陷入自我不能自拔。這時顧城的臉上，會泛起童話般的光澤，一種寧靜而又不安的氣息向你逼近。

顧城給我們唸了一首新寫的詩：我承認/看見你在洗杯子/用最長的手指在洗/水奇怪地摸著玻璃/你從那邊走向這邊/你有衣服嗎/我看不見杯子/我只看見圓形的水在搖動/你說世界上/有一面能出入的鏡子/你從這邊走向那邊/你避開了我的一生。

顧城念著詩，淺淺的字句好像在一針一針扎你，詞語在寂靜之中層層展開，就要迎來一個尖峰時刻，因為顧城的嘴上有風暴的味道。

顧城的出行，總有謝燁相隨，這一次謝燁也在課堂門外守候著她的童話王子。這樣一對安寧相戀的詩歌眷侶，日