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[社會文學] 《先拿自己開涮》作者：大仙【完結】

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大邊緣小另類大仙《先拿自己開涮》

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三里屯是北京世紀之交著名的文化場所，業已成為京城夜生活龐大的集散地。大仙自1997年至2002年在這裡尋找酒吧中「格言般的力量」，化成小說《先拿自己開涮》中「大邊緣小另類」的人物，他們在三里屯尋找溫情，宣洩苦悶，釋放壓力，展示才華。

出版過詩集、體育評論集、隨筆集的大仙，昨天與記者面對面，聊他的第一本小說。

■三里屯是文化圈的一個側面

寫三里屯、酒吧文化的小說不在少數，問大仙為什麼那麼關注三里屯，他說，在他看來，三里屯和三里屯的人構成了北京文化圈比較有代表性的一個側面。

「酒吧文化在北京出現也就是上世紀末的時候。早期北京的夜晚文化氣氛沒有那麼濃重。1997年的時候，我感覺到人的心理、生活都進入了世紀末狀態。這時候，北京把廣州的大排檔形式演變成了酒吧街。『三里屯』三個字變成了一種文化指數、代言詞。」大仙說他1997年進入到三里屯氛圍後，看到人們在夜晚10點以後的狀態與白天截然相反。「人們在白天忙碌的狀態中比較沉悶、比較激烈，而到了晚上情感、才華、意識比較接近自然，生活氣息的東西更多。」所以一進入這樣的氛圍，大仙就比較喜歡，並且常有一些老朋友在三里屯聚齊。「我在這其中能明顯地感覺到世紀之交的文化狀態特別洶湧、特別鮮明。我寫電視劇《有人疼沒人愛》的時候，把三里屯作為一個核心。不單寫生意人、傳媒人、文化人喝酒，吃飯，聊天，而是寫文化場所裡出現的意識、狀態。」大仙把電視劇中的場景和虛構的人物用到了小說中。

大仙說，法國有個詩人叫馬拉美,他辦了一個星期五俱樂部，一到星期五，大家就到他家去聚會，聊詩歌、文學和藝術。北京的文化圈由於「北漂」的融合，這個圈子越來越大。「三里屯是一個顛覆性的場所，改變了過去歌廳、舞廳、飯局的狀態，讓大家有了更多的選擇,是世紀末人們文化時尚的指向。我在三里屯常常能看到公司的白領給同事過生日。對他們來說，那個地方可能是下班之後交流的場所。」大仙在小說中著重表現的就是這種文化生存的場面。

■真實和虛構穿插

在《先拿自己開涮》中，大仙不僅袒露了自己的心路歷程，還描寫了他周圍一些「臭味相投」的人；另一方面，也塑造了朱大慶、伍方舟、皇甫雁、何佳夕、伊能棟、蕭燕姿等人物，此外，還穿插了活躍於當今文學、藝術、體育、傳媒領域的公眾人物。

大仙解釋兩條線寫作，一個是他原來一直使用的實名制的寫法，另一個是從電視劇轉換而來的。「小說從1974年我上初中寫起，寫到2002年，有自己的成長曆程。和我一樣的60年代生人，80年代走向社會，在各種行當中經歷過人生的那些人，現在都已經步入中年。他們經歷的坎坷、事情比按部就班上大學然後上班的人多，他們的性格也多重,生活多元,追求的東西龐雜。現在他們或許小有成就，但困惑也多。小說更多的是記錄和懷念我們經歷過的一切。」

大仙說他寫到自己的感情經歷時，有隔岸觀火之感。「過去的種種感受，現在想起來有一種觸動。十年回眸，滄海桑田。寫出來，有時候是紀念意義，有時候是回味。年輕時候幹過的事情，現在看來挺可愛的。」大仙笑用一句話來形容，真的是「我把青春獻給你」。無論是傳媒的改革、詩歌的沒落，還是年輕的張狂，大仙都在書中真實道來。

但是對於虛構的部分，大仙寫起來費盡心思。「我從來沒有寫過小說