第46章 非主流作者(第3/3 頁)

做客，好好招待一下。”

“哎，這個主意不錯！”

“同志們吶！”

老主編還是最鎮定的，敲敲桌子：“我們剛從困境中走出來，不易啊，現在勢頭看好，我覺得等發行突破30萬的時候，可以考慮搞個筆會，或者故事演講會，總之搞點活動，拉近作者與我們、與讀者的距離。”

“嗯嗯，筆會一定要搞！”

“搞了筆會，才能說明我們是大雜誌社了！”

眾人七嘴八舌的，暢想著美好未來。

阿奇一己之力帶動銷量，但沒有一個人說要給他漲稿費的。

這年頭稿費固定，雜誌社可以好吃好喝的招待作者，也可以請作者去旅遊，但如果說漲稿費，甚至提高分成，絕對免談！

比如鄭淵潔，早期稿費微薄，而他發現只要有自己小說登載的那期雜誌，就會賣的特別好。他自信滿滿的去找雜誌社，要求漲錢。

雜誌社說，你怎麼證明是你的作品導致銷量上漲？

鄭淵潔說，簡單啊，你讓我一個人供稿，你們就知道發行量跟我有沒有關係。

雜誌社：有病吧？

後來鄭淵潔還是完成了心願，創辦了《童話大王》，自己一個人供稿，每天累的要死要活，但掙的確實多，在京城買了十套房子裝讀者來信。

其中一套被小偷偷過，判了12年。

…………

《故事會》9月刊，出乎意料又在情理之中的熱銷。

在江南之地迅速流傳，偶有流出外省的。而誰也沒意識到，《木棉袈裟》是改開後內地出現的第一部武打/武俠小說。

這年頭，作家和作者區分的很開，作家先要加入作協，作協組織一幫評論家給伱開討論會，研究你作品如何如何，有什麼意義，再發表出去——得走這麼一遭，你才能叫作家。

不然，你只能叫作者。

陳奇只是個作者，還是通俗小說作者，特讓主流看不上，自然不會有人研究他的作品。

《故事會》和《木棉袈裟》沒在主流文壇掀起半點水花，主流文壇也不屑關注一本小破雜誌——除非他們感覺受到了威脅。