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聽到這話，大家面面相覷，然後紛紛搖頭。

“算了，還是看斷紋和款刻吧。”

適時，張老沉思道：“古人斫琴的時候，先用生漆調鹿角霜。刷染琴坯上，然後再在表面刷一層大漆。時間久了，漆胎就會發生變化。產生了斷紋。一般來說，往往是先有大斷紋，然後才在大斷紋的周圍出現細如牛毛狀的小斷紋。”

“這琴就是這樣，通體都是大斷紋。”

俞飛白摸了摸琴面，然後有些遲疑道：“不過，大斷紋的旁邊，不是細如牛毛的小斷紋，而是好像龜裂的痕跡。”

“龜裂就對了，古琴以龜紋斷最為名貴。琴家常有千年難買龜背斷之說。”

白老補充道：“其次則為梅花紋，然後是蛇腹斷和流水斷。現在流傳下來的唐琴，一般是大小蛇腹斷而已。至於龜紋斷和梅花紋，只在史料上有過記載。所以一些專家學者認為，千年唐琴才有蛇腹斷。那麼至少在千年以上的古琴，才會有梅花紋和龜紋斷。”

“那就是說，這琴……”俞飛白驚喜交集起來。

“先別急，我的話還沒說完呢。”

然而，白老話鋒忽然一變。來了個轉折：“斷紋只是大致的依據，也不能輕易的下結論。因為斷紋不僅與年代有關，還與材質和工藝有關。材質不同，以及漆胎的工藝差異，也使得古琴出現斷紋所需的時間截然不同。”

“我記得有些明代的古琴，距今已經超過四百多年曆史了，琴面上依然清亮雅緻，沒有絲毫的斷紋。但是，有些民國製作的古琴，才幾十年的時間而已，就有斷紋的存在了。”

白老搖了搖頭，帶著幾分鄙夷道：“幾十年出現斷紋的，肯定是使用比較薄的瓦灰胎，起斷紋後往往容易成片剝落，很難修理，這類琴沒有多少收藏價值。只有使用純鹿角霜胎，自然形成的斷紋，才是珍貴的古琴。”

“注意了，是自然形成的古琴。”

這個時候，張老提醒道：“偽制斷紋的方法在古代就有了，比如說用猛火烘烤，再以冰雪刺激，使琴面漆胎進裂。或者以蛋白滲入灰中刷漆，做成琴後用鍋蒸，然後風乾，慢慢的就出現斷紋了。當然，也有圖省事的，乾脆直接用刀子在琴面上刻畫斷紋，再加以修飾……”

“不過，偽造的斷紋再巧妙，總會有些破綻的。”

猶豫了下，張老終於親自參與進來，微微彎身，手指輕指琴面道：“偽造的斷紋無論是經過冷熱催化，或者刀刻加工，紋理肯定顯得死板，不夠自然。然而，真的斷紋紋形流暢，紋尾自然消失，紋峰如劍刃狀，很難仿冒。”

“最重要的是，一張琴長一米左右，又分琴面和琴背。整體來說，面積算是比較寬廣了。由於存放的環境，或者氣候變化，髹漆工藝等等原因。一張琴上的斷紋，不可能全部一致。大斷紋是主體，龜紋斷是特徵，還要注意觀察細節……”

說話之間，張老把古琴抱起來，仔細打量琴身的側面。這是常人比較容易忽略的角落，也是最容易鑑別斷紋真偽的地方。

“薑還是老的辣！”

俞飛白暗歎起來，也湊了過去觀看。

片刻之後，秦老等人關切問道：“怎麼樣？”

“不像是偽造的。”

又過了半響，張老得出了這樣的結論。

“真的！”

剎那間，眾人眼睛一亮，又紛紛圍了上來。仔細打量琴側，只見琴側上的斷紋美妙佳麗，漆色溫潤雅緻，宛似出自鬼斧神工，非常的自然舒張。從這些細節就可以知道，琴上的斷紋絕對沒有偽造的痕跡。

一番讚歎之後，秦老連忙說道：“看款，剛才沒細看。琴背的款除了焦尾與桐薪鳴灶的文字之外，似乎還有一個鈐文印刻。”

“刻款只