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她的為人，直且爽，爽而快。不僅買單夠快，說起話來更是快人快語。有一次，她帶我和上海名士小寶出臺到中央電視臺錄一個烹飪節目，主題是由一名女選手做一道五花肉（　抱歉，跟肉乾上了　），吾們三人的工作是假模假式地評論一番。錄了三小時之後，由於導演的精益求精，選手的精益求精，遲遲不能殺青。就在這個沉悶的節骨眼上，李靜似乎已經完全忘記了自己的主持人身份，說時遲，那是快，只聽得這哥們兒大聲地對現場全體工作人員發出了一道指示：“就這樣吧，可以結束了，那誰，那選手，叫她抱著微波爐滾……”

其實，李的全文是“叫她抱著微波爐（　獎品　）滾字幕”。豪放做派，當時把我和寶名士這倆在“心理斷句”上都有障礙的上海老男人給著實嚇了一大跳。

又一回，也是CCTV的另一頻道，大冬天的在一廚房展示間裡錄一談話節目，開錄前，我提醒導演我跟前的茶几玻璃上有些髒，女大導二話不說，掄起胳膊就用袖子一通猛擦。玻璃是徹底乾淨了，可在接下來的四個小時裡，我的腦海中也就徹底被她的袖子所佔據了。

不管是“虎妞＋李銀河”還是“饒穎＋徐靜蕾”，都是被型別化的北京女人。事實上，北京女人絕不皆是“關西大漢，執鐵綽板，唱大江東去”，正如上海女人不都是“十七八女，按紅牙拍，歌楊柳岸、曉風殘月”，但上海男人對北京女人的看法，也許都是誤讀，或者是“水在水裡是什麼”這樣的無頭公案，都屬於社會學教科書上所說的“刻板印象（　Stereotype　）”。人類學家P。　R。　Sanday在研究了95種社會形態後得出一個結論：凡男女刻板印象越強烈的社會，女人越容易被強暴。這種理論不知能否成立，唯一可以肯定的是，上海男人對北京女人的印象再刻板，也斷然不敢強暴她們，即使在幻想中也不敢動這種念頭。不敢，倒不是怕自己被對方強暴了，怕的是被北京女人喚起了深埋在自己心底最幽暗處的“斷背”之情——人說百花的深處，住著老情人。不管你愛與不愛，都是情慾的塵埃。

至於我個人，不論是糖醋排骨、粉蒸肉還是蔥�大排，都不足以表達內心深處的百感交集。這麼說吧，從前，每一次到北京，我就想喊口號；見到北京女人，就想吹口哨。現如今，北京變了，我也變了，變成到了北京吹口哨，見到北京女人，倒想喊口號了。

。　想看書來

想不到捉姦這麼好玩（1）

看過一部臺灣電影，名字很怪，叫《 捉姦·通姦·強姦 》，像王家衛、史蒂芬·斯皮爾伯格和安東尼奧尼合拍的《 欲 》、《 夢 》、《 手 》一樣，也是一部三段式電影，不僅在電影結構上像，在推理結構上，更加接近於形式邏輯上的古典三段論：一個男人，看到自己老婆通姦的錄影，被私家偵探引至現場捉姦，兵臨城下之際，卻畏縮不前，因為他無法直面這種慘烈的人生；一個女人，再三將老公捉姦在床，但她的老公是捉也不改其樂，就這樣貓捉老鼠，以致捉姦成癮。忽一日，此二人偶遇在捉姦現場，卻都撲了個空。同是天涯淪落人，遂於無限悵惘空虛之中擦出火花，由捉姦者變成通姦者以及潛在的被捉姦者。

對於大部分捉姦者來說，捉姦雖然是一個將自己證實為受害者和Loser的過程，然而這個過程卻自始至終都充滿了不足為外人道的心理及生理快感。在《 捉姦·通姦·強姦 》的前半部分，女捉姦者的遊戲性樂趣自是溢於言表，而當男捉姦者目睹這一切之後，不由得也自內心深處發出“想不到捉姦這麼好玩”的慨嘆。

除了在離婚官司上獲得有利於捉姦方的證據的技術性考慮之外，捉姦若當真有這麼好玩，不止出自捉姦者非要將自己證實為受害者和Loser的那種受虐傾向，尤在於以