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服裝和道具上已經多撥了不少資金，但是顧小姐的設計需要使用大量的蠶絲，大面積的手工刺繡。拿到設計糙圖的這兩天，我們初步估算了一下，僅原料和人工費用就將達到原本預算的180左右。&rdo;

錦娘點點頭，這個問題在她的預料之中，接下來就是雙方你來我往的拉鋸戰。

站在錦娘這一邊的有楚夢林和七歸。楚夢林作為導演，自然希望能夠最大程度保證拍攝質量。原作者七歸一方面希望自己的作品能得到最完美的展現，另一方面她還是錦孃的&ldo;腦殘粉&rdo;，錦娘說的她都贊成。

老韓身為監製，也是實際上的製片人，他的職責是保證劇組的運營和拍攝的正常進行。他眼下在錦娘和資方之間調和，實際上會略微傾向於資方。畢竟電視劇作為一個專案，投資是要求回報率的。在任何一個方面的投入達到一定程度之後，邊際效用會遞減，也就是說，再增加投入所能夠獲得的收益會越來越小。

幾人從群眾演員和次要角色開始，依次削減他們服裝的面料和精細程度。

最後確定基本的原則是，保證特寫和近景中主要人物身上的服飾質量，對於群演、遠景或者某一鏡頭中一閃而過的人物，服飾質量將適當降低。

不能夠按照錦孃的設計來製作的服裝，將優先保證其整體造型，使用相似的替代面料，簡化裝飾，或者使用機器、印染來替代人工刺繡的部分。

原則確立之後，幾人乾脆按照分鏡指令碼，開始一一商議每一個角色的服飾設計。

這個過程用了好幾天。

因為不同的分鏡可能是故事中同一個場景或同一時間段內發生的事情，前一個分鏡中身處遠景的角色，在下一個分鏡說不定就是鏡頭中的主要人物了，那麼這個人物的服裝自然也要歸在第一檔的服飾質量中。

此為，各人對於人物所處主、客觀環境的理解不同，對某些特定服裝的色彩、款式、面料等有時也會有不同的想法。現有的設計便可能需要適當修改。

等第一版設計糙圖磨完，成為第二版後，所有人都鬆了一口氣。

之後就等各個角色的演員確定，測量尺寸，可以開始服裝的製作了。但這一過程也不能放鬆，不說可以批次生產的群眾演員的服裝，女主角的衣服就需要相當長的時間。製作完成後，還需要進行試穿，拍攝各個場景的定妝照。拍攝過程中，還要進一步根據演員的情況，確定合適的妝容、光線等，雖然錦孃的設計圖中已經包括了基本的髮型和飾物，最終仍需要考慮到演員的長相和道具情況，隨時準備進行最後的修改。

不過在那之前，錦娘至少可以先歇一歇了。

幾人的助理整理第二稿設計圖時，錦娘將自己的那一份劇本遞給楚夢林，道：&ldo;楚姐，劇本里有幾個製衣方面的小問題，我都標註出來了，你看著改一下吧。&rdo;

楚夢林挑著眉毛接過來，七歸臉上一紅，也跟著湊過去看。

這些問題都不大，如果不是錦娘確實知道那個時代的一些製衣方法，哪怕是真正做服裝的內行人，也挑不出這麼多錯處。

楚夢林低聲問七歸：&ldo;你看得明白嗎？&rdo;

七歸搖了搖頭：&ldo;我查的資料裡沒有這麼詳盡。&rdo;她動筆寫小說之前，是做了許多準備的，不論是服裝設計，還是現代的fèng紉技巧，甚至古代從織布、染色、刺繡到裁fèng各個階段的製作方法，她都蒐集了許多。只是她畢竟不是專業人士，總有疏漏和理解錯誤的地方。

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