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線索的源頭，所以十分重要。

“五十年之後，他們在夢境之中老死，直接進入了Limbo。在Limbo之中，茉兒迷失了，她認為這就是現實，不想回到現實世界。但是柯布卻思念孩子，想回到現實。為了說服茉兒，柯布在這裡第一次嘗試了‘inception’，讓茉兒相信：這是一個夢境，只有死亡才能夠脫離。他成功了。”說到這裡，克里斯托弗·諾蘭停頓了一下，似乎腦海裡在思考著這個故事的深層意義。

高宇接過克里斯托弗·諾蘭的話頭，接著說了下去，“他們一起臥軌自殺了，回到了現實。但茉兒依舊不相信這就是現實，反而覺得這是夢境。於是，她自殺了，就為了能夠回到她所認為的‘現實’——即美好的夢境之中。”

克里斯托弗·諾蘭沒有說話，不過從他的眼神裡還是可以知道，高宇說的沒錯。高宇也沒有再接著說下去，這段故事，也是男主角柯布情感的來源，柯布的“Inception”雖然成功地把妻子帶回了現實，但同時這個思想的種子也長大了，讓茉兒再次選擇了自殺。這份內疚、悔恨、怨恨、悲痛、傷心，對於柯布的影響是巨大的。

沉默了一會之後，克里斯托弗·諾蘭笑了笑，“很多人都沒有意識到，還有第四層夢境，大家都以為只有三層夢境和Limbo。你居然可以看出有第四層夢境，很難得。”

高宇也回過神來，揮了揮手，“劇本里有很多地方都點出來啦。比如柯布和茉兒在第四層是白頭偕老的，但在Limbo裡臥軌時卻是年輕的；還有故事裡植入思想的物件在第三層受傷之後，柯布就是進入了第四層夢境，利用‘Kick’把目標帶回第三層的；還有最後，柯布從第四層專門進入了Limbo去拯救在第一層夢境就犧牲了的日本人齋藤。”

說到這，高宇抬頭看著諾蘭：“何況，我這樣的天才，怎麼可能看不出來，你說是吧？！”

高宇的話讓克里斯托弗·諾蘭有些無語的點點頭，這個傢伙還真是不能誇啊，不過還是肯定的點了點頭。

“但是諾蘭，我覺得你對柯布的情節線索是完善了，可對於他情感的變化還是不夠到位。他內心的錯雜，以及最後在第四層夢境中再次和茉兒對峙的時候，情感的走向還不夠細膩。”高宇顯然還有自己的看法。

高宇的話迅速吸引了克里斯托弗·諾蘭的注意，對於大製作的電影來說，劇情和情感一向是硬傷，也是被詬病最多的地方。如果能夠把柯布的情感再豐富一些，對於這部電影來說無疑是至關重要的。“我覺得，你應該把回家的概念貫穿整部電影，突出柯布想回家的心情，想和兒女團圓的心情，那這個男人對於愛情對於親情的留戀放大。”

“哦，你覺得應該怎麼做？”克里斯托弗·諾蘭眼神裡興奮的光芒又再次閃爍了起來。

這兩個男人一聊起來，就忘記了時間的流逝。有時候，兩個人像孩子一樣地爭執，即使被周圍的人注目也不在乎；有時候，兩個人又默契地像一對摯友，每一句話都可以引起對方的共鳴。

克里斯托弗·諾蘭對於夢境的主題很早就有了興趣，尤其是對於存在於清醒的世界和夢境人生之間的那種關係。這才有了柯布和茉兒的故事。但同時，他又覺得夢境產生的想象空間是非凡的、是無限的，而這種意識形態製造出來的東西，如果在大螢幕上展現出來，又會是什麼樣的，這才有了‘inception’這個故事的雛形。

而對於這個故事最為重要的，無疑就是夢境分享這個事實了，只有夢境被分享了，所有故事——包括柯布和茉兒的故事、之後‘inception’的故事才可能發生。而在那種潛意識的狀態裡，一個人最深層，最珍貴的秘密卻一覽無遺，也就有了盜取思想和植入思想的概念。

“諾蘭，