第 18 章 似我者死(第3/4 頁)

也像是旅途在迎接闖入者。

“在地底下裝修就不要搞這種色調了吧。”於天雷環顧滿眼水泥灰，放在外面可能是藝術性、後現代工業風什麼的，但在這裡，只覺得更加壓抑。

畫室裡沒有其他更繁複的裝飾，只一幅幅畫作掛在牆上，環繞著這個私人又隱秘的空間，牆角立著一尊石膏像，旁邊的置物桌上，一小盆文竹造景姿態秀麗文雅，葉片卻早已乾枯變黃，畫室中間地面上還立著一個畫架，上面放著一幅沒畫完的作品，畫架前的椅子四周散落著顏料，彷彿畫家只是短暫離開，隨時可能回來。

置身於這樣個人風格濃厚的空間裡，羅漾的【天生藝術家】突然有了某種感知，聽於天雷說完，不假思索道：“這就是裴正的秘密花園，內心的秘密花園。”

灰暗冷硬又壓抑的色調，恰恰是畫家的內心投射。

“張雅樂也喜歡這裡。”方遙提醒。

“那不一樣，張雅樂喜歡的不是這裡本身，而是一個能讓他不受打擾的創作空間。”曹世龍說張雅樂孤僻陰沉，莫莉說他是沉浸在自己的藝術世界裡，羅漾更相信莫莉，“很多藝術家都是這樣，與世隔絕的創作環境對他們來說反而是天堂。”

“畫被偷之後他恐怕就不這麼想了。”方遙說著走到牆邊，開始觀察上面掛著的一幅幅畫。

羅漾無言以駁。

一念天堂，一念地獄。

他想張雅樂一定是後悔的，所以當舉報無果，痛苦無法紓解，才選擇了最極端的路。

然而生命逝去了，那些不甘、憎恨、怨念會跟著消失嗎？看起來對張雅樂毫無愧疚的裴正，好

()端端的卻突然發瘋，

又怎麼解釋？

“要我說張雅樂就是太傻了，

”於天雷氣憤道，“一直不對外開放的畫室忽然允許他進出，還只允許他一個，裴正肯定早就盤算好了。”

牆上的畫作一共十三幅，畫幅有大有小，尺寸不一，畫中內容有人物也有風景，體裁不拘，唯一相同點是每幅畫的右下角牆壁上都貼著作品名、作者名、創作時間等資訊。

作者無一例外都是裴正，創作時間集中在2002-2012年，也就是他在s大任教以後。

現實中舉報事件發生在2013年。

“都是裴正的？”沿著十三幅畫走完，方遙問羅漾，顯然並不相信署名。

“不能確定。”羅漾實話實說。

方遙蹙眉：“【天生藝術家】？”

羅漾一臉無辜：“【天生藝術家】只能感受作品的藝術性和傳達的情感，不能識別作者名片。”不過想了想，他又補充道，“從風格技法和繪畫習慣上看，牆上這些畫都屬於同一個作者應該沒問題。”

“可惜你沒看過裴正的畫，”於天雷問，“要是看過一幅，是不是就能比對出來這些？”

“應該吧。”羅漾不能確定這個，“但如果非要現在做個判斷，我傾向於這些畫的確是裴正的，一來它們明目張膽掛在畫室裡，如果是盜用別人的，這不等著被曝光麼，二來……”

說第一個理由時，只有於天雷在認真聽，方遙已經走到石膏像那邊開啟新的“線索搜尋”了，顯而易見羅漾說的這個他也想到了，並沒什麼值得討論的，可當聽到羅漾還有第二個理由，方遙回過頭來，也等著下文。

羅漾沒賣關子，繼續道：“二來，牆上這些畫雖然功底紮實、技巧純熟，但幾乎沒有藝術感染力，至少我的【天生藝術家】感知不到，身份資訊裡說裴正四十歲以後鮮有佳作，而牆上這些作品的時間正好就是最近十年，也符合他創作枯竭的境況。”

“藝術感染力是……”於外行虛心求教。

“畫家在作品裡注入的生命，以