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的武器。

可最好的溶解劑是王水麼？

不是的，最好的溶解劑其實是清水。

在電影裡，清水就是最古老的戲劇經驗，是三一率，是起承轉合，是喚起人類的集體經驗和個人體驗，是或悲或喜的濃重心靈體驗。

一切的起點應該是試圖講好故事，一切的重點應該是能夠講好故事。

這是屬於所有電影創作者的圓。

所以弗朗索瓦很欣賞《螳》，它既符合生活邏輯，又符合戲劇邏輯，核心又絕對現代。

女主角在整部電影中一直保持著細若遊絲般的堅持，作為角色的她，當然不懂自己真正想要的，真正在堅持著的東西是什麼。

可卓知道，女主演遲知道，弗朗索瓦也知道。

正是這種追求和堅持，讓電影具備了現代性。

他的老熟人，已經去世的老鮑曼使用過一個非常精妙的比喻，他說現代人進行著的是一場「荒漠中的朝聖」。

一個人必須像朝聖者般地生活以避免在荒漠中迷失方向——當浪跡於無目的地的地方時，把目的賦予行走。作為朝聖者，人們能做的不僅是行走——人們能有目的地行走。

而在這眾神隕落的現代，朝聖這件事本身被取消了神聖性。

這種不具備神聖性的朝聖行為唯一意義就是讓人不至於迷失方向。

但是，弗朗索瓦認為，最終的結果還是迷失，因為目的地消失了，這是一條沒有終點的旅程。

當代的奧德賽永遠無法返回故鄉，因為根本沒有故鄉存在。

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