第36頁(第1/2 頁)

司馬相如春風得意，帶鉅款攜嬌妻，浩浩蕩蕩回成都，置田產換房子，過上了大地主的日子，有愛情更有美食。不能說他騙色又騙財，像時下都市裡的高階流氓。他耍了一些把戲卻是有據可查，小他三十多歲的司馬遷不會冤枉他。

財色到手了，過幾年官運又來。漢武帝好辭賦，下令收集這方面的作品。朝廷有個職位叫狗監，不管人專管狗，只因皇帝出獵，除了帶侍從，還要帶獵犬。狗監名叫楊得意，四川人。有一天漢武帝讀《子虛賦》，讀得搖頭晃腦，狗監靈機一動，向人主獻媚說：這辭賦的作者司馬相如跟我是同鄉呢，陛下想不想召見他?武帝說：快，快叫他來，朕還當他是個古人……

於是，相如到了長安，對武帝說：《子虛賦》是舊作，不算什麼，臣子要為陛下的寫一篇《上林賦》，讚美氣勢宏偉的皇家獵苑!武帝高興了，說：好呀，你寫出來讓朕瞧瞧。你先幹郎官吧，跟隨朕的左右。司馬相如叩謝聖恩，開始構思打腹稿。

御用文人要大幹一場。但是且慢，我們先說這上林苑，它耗資巨大佔地無數，單是苑內供皇帝休息的離宮，就有七十座之多。漢初，丞相蕭何主持建未央宮，因其奢侈，被高祖劉邦狠狠罵了一通。開國君主懂得艱苦奮鬥，後來漸漸變了，鋪張浪費搞排場，武帝為甚。口號喊得越兇，鋪張越厲害，比如一頓官飯，要吃掉農民多少血汗錢?武帝身邊的文人，也不是人人都唱頌歌，為這上林苑，東方朔就委婉地批評過他。而司馬遷無論是作為太史令還是中書令，都一再敷衍武帝，拒絕用他的如椽巨筆舞文弄墨歌功頌德。文人的分流，我們現在看得很清楚，兩個複姓司馬的男人，是你走你的陽關道，我過我的獨木橋。《史記》有非常明顯的個人化寫作的特徵，和古希臘的文學、戲劇和哲學相似，是今天的主流、當初的暗流。兩條涇渭分明的河流，它們共同的源頭在《詩經》，&ldo;風&rdo;和&ldo;小雅&rdo;有著濃鬱的民間氣息，&ldo;頌&rdo;和&ldo;大雅&rdo;則開啟了宮廷文學，造就一大批御用文人。我們不採用階級劃分法，但不能迴避階級這一重大的、貫穿幾千年的歷史現象。馬克思的偉大研究不會過時，即使在眼下的西方，仍然是一門受到高度推崇的顯學。海德格爾曾說過，對人類社會歷史的洞察，沒有任何人能達到與馬克思對話的水平。

巨人能看見歷史的程序，幾十年乃至幾百年，就像普通人，能預見到幾天或幾十天。精神境界的差異，要比物質領域大得多，只不過眼下的人類更容易看見有形的東西罷了。

司馬相如憋足了勁，熬夜，喝大量的水，終於寫出《長林賦》。後人將它併入《子虛賦》，賦中假設楚人子虛與齊國烏有先生競相誇耀，最後，亡是公出場，代表相如本人，大肆炫耀漢天子遊獵上林苑，壓倒齊楚，表明諸侯國的那點排場微不足道。賦中的連詞、對偶、排句，層層渲染，一波蓋一波。而在我的印象中，凡是供朗誦用的現代詩，幾乎都愛用排比。我不知道是學了漢賦的文句優點呢，還是出自跟漢賦作者相似的心理機制。總之，成心要唱頌歌的，無論古人今人，形式會趨於一致。舉例來說，給某某大酒店獻文章，總不至於寫一篇雜文吧?《上林賦》還炫耀作者的學問，用了一連串生僻字，孔乙己似的。常人看不懂，越看越討厭，可是皇帝喜歡呀，司馬相如何樂而不為呢?創造性的哲學大師，因其工作的拓荒性質，拓寬人類精神從未抵達過的境域，不得已才生造概念;文人則不同，文人用生字用僻詞，是有意的，是虛張聲勢，是華而不實，是拿語言去沽名釣譽。

而武帝喜歡辭賦，不是沒有原因的。他這個人好大喜功，講排場很厲害，後宮佳麗八千人，供他一人享用;封禪秦山十八萬人，浩浩蕩蕩，行程近兩萬裡，大肆揮