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話說回來，範達因的主張，是企圖在仍置身於黎明期混沌裡的新興領域中，呈現出完成品，這並非不容懷疑的神諭。考量到英美領域後來都走進死衚衕的這項事實，筆者的主張豈不是顯得很自然並且有其必要嗎?透過這種原本的構想，亞洲的本格推理可以不必步上英美領域衰退的後塵。

然而，這項提案有種略微侷限於表面的傾向，對於本格推理創作既有的定型作品，往往被誤以為是一種副領域的試行方案，而在華文世界的本格創作中，也開始出現大量採用模組群的手法。

此外，也有人誤以為二十一世紀本格單純只是科幻創作，或是將活用腦科學視為終極目標。如果是這樣，筆者覺得愈來愈值得擔憂了，恐怕在亞洲也阻止不了這種文藝領域衰退的現象。

不論是&ldo;近代自然主義&rdo;文學、&ldo;科幻&rdo;文學，還是&ldo;本格推理&rdo;，都是十九世紀的科學革命衝擊產下的嬰兒。不論哪一種文藝，若沒有科學與其新思潮的抬頭，都不可能誕生。但這三種文藝，其各自追求的目標都大不相同。

&ldo;自然主義&rdo;是達爾文進化論督促那些過去宗教強加於人的道德觀進行部分修正，引匯出對人類這種動物的自然姿態描寫。&ldo;科幻&rdo;則著眼於科學引出的嶄新未來社會的樣貌和新思想、光明未來的戀愛和冒險，以及高效率殺戮的未來戰爭、徹底監控和貧困的黑暗世界，再加上出人意表的各種科學道具，全部陳列在讀者面前。

&ldo;本格推理&rdo;始終著眼於&ldo;邏輯推理&rdo;，物件主要是刑事罪犯。以走在時代尖端的科學見解做為應證的輔助線，這是基本。本格不論想靠近哪個領域，都不會揚棄邏輯推理。

【金車島田莊司推理小說獎】這次同樣也有優秀的挑戰作品登場，但我前面所提到的不安，也有助長的趨勢。今後我也會很仔細的加以說明，同樣出現在日本的不安構造，以及二十一世紀本格所追求的目標，並期望能在不會迷航的領域中持續前進。

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今年的這部作品，讓選評者熱切期望能有華文轉日文的高速翻譯機登場。這部作品在故事展開的過程中，展現了許多魔術，讓在場觀看魔術的人們見識到奇幻風景?，而且在演出戲劇的同時，來到後段開始解說謎團，二度讓人大感驚奇。儘管擁有這樣的特殊結構，但作者描述的故事梗概，以及魔術手法的說明文，即便請了懂中文的選評者對其所理解的內容做詳細口頭說明，還是無法完全理解魔術手法。

作品愈是傳達出像傑作般的氣息，愈會給人焦急難耐的感覺，要是今後仍持續這種傾向，恐怕會對大量使用物理性詭計的作品產生不利的影響。如果全部改換成日文，我或許就能有更進一步的理解，而難以理解的部分，也應該能從周邊發現看穿謎題的材料才對。

這部作品如同總論所描述，是依序提出多個推理模組，並用數學來加以分析、解說，成功的用宏大的格局讓整體呈現出充滿幻想的推理風景。不過這部作品令人喜歡之處，在於魔術劇本身雖然讓人覺得有點似曾相識，但這不是隨便借用之前的例子，而是全都出自作者的原創。在閱讀這部作品的過程中可以確定，這一點應該能做為一部作品得到高度評價的前提。

作品中的風景充滿畫面感，這本身也極具魅力，而且當中匯入的數學理論，為作品新增一種高階感，這點也值得嘉許。

三到四種事件，是三到四種堪稱氣勢宏大且大膽的魔術替代品，兇手只要有經驗和膽識，就很有可能成功。而搬出數學來說明現象，也讓人感覺很新奇、品味不凡。

冬天受大雪支配的北歐法羅群島，其中的米基內斯島上某棟建築內，發現一具奇怪的屍體。屍體