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漫天的星斗和地面耀眼的燈光映襯出巴黎輝煌的夜景！

頭髮花白的博物館館長蒂莫西·迦納特感動莫名，不知不覺淚流滿面。

那一直不停奔騰的河流不正是代表時間麼，它從遠古流淌到現在，從不為任何人停留下腳步。而人們也經歷了飲毛茹血，發展成為了現在璀璨的文明生活。

這小小的四條插屏，竟然用一幀幀畫面展現了人類偉大壯麗的發展歷史。

這是一部史詩。

一個足以名流千古的史詩級作品！

軌道燈執行停止，光芒逐漸減弱，展廳當中燈光一點一點的亮起。

被那奇景震撼的猶如夢中的人們這才回過神來，人們忍不住紛紛發出驚奇的喊聲，嘴裡“不可思議”“奇蹟”接連的往外蹦。

而喬馬思更是後悔的不行，剛才他竟然忘記按快門，完全看傻了眼，這可不應該。

他可不可以要求再來一遍？他保證一定不會再忘記按快門！

這是一次非常成功的預展，儘管場地不大，參與的人不多。然而參加的人分量十足，每一個人都對《光與影的世界》稱讚不已，一致認為這是百年難得一見的珍寶。

當即，著名的藝術評論人就撰寫了一片洋洋灑灑數千字的評論，發表在他個人的部落格上。

很快這篇文章就被一同參加預展的人轉載到了自己的社交平臺上，因為那神秘而飄渺，精美絕倫，好似神蹟般的描述，立刻引起了人們的好奇和轉發。

就在人們好奇真假的時候，第二天《巴黎時報》上整版頭條都用來報道這件神奇的作品，幾張變換成不同景象的圖案的照片證明了這不是臆想。

這頓時讓人們瘋狂了。當天就有數家大型媒體門戶轉載了這篇報道。

然而這場風暴才剛剛開始，吳淼租借的那家畫廊迎來了人們好奇的圍觀。只不過限於安保條件，並不是人人都能夠進去觀看。只有各個在藝術界的名人或者是社會名流，再不然就是媒體點評人才可以入內參觀。

這頓時引起普通民眾的不滿。

不過吳淼有話解釋：“這只是面對小眾的預展，真正的公開展覽將在9月份開始的法國國際雙年展上，到時候歡迎前往觀看。”

雖然要等一段時間，不過給出了時間，好歹安撫了這些人的好奇心。

然而這條訊息，卻觸動了某些人的神經。

網路上報紙上不再是對這件作品的稱讚，出現了一股反對挑刺的聲音。

這個聲音說道：“這件作品儘管出色，我也承認它確實可以被稱作史詩一般的作品。但是卻並不能夠去參加法國國際雙年展，也沒有得獎的絲毫可能。本次會展的主題是《感性：我現在的生活》，《光與影的世界》與這個主題毫不相稱。我看不出來它有哪一點表明了這個主題。”

這是跑題黨，這個論調一出，立刻引來一群附和者。這些人在網路上大談特談，說如果評委會因為這件作品現在的名氣就把金獎頒給它，他們要懷疑這些人的公正和專業了。

還有另外一個論調則說：“這件作品沒有一點的藝術性，不過是在炫技。他（徐久照）只是利用現代視覺藝術形體漸變的原理拼湊出來這樣的作品。用不著這種瓷器，任何一個視覺藝術專業畢業都能夠做出這樣的作品，甚至比他做的更好。這件作品是冰冷的，絲毫沒有感性認識的，不過像是紀錄片一樣內容乾巴巴。”

這個就被稱為炫技黨，持這種理論的人腔調一出，頓時引起了譁然。如果說之前的跑題黨還能有點市場，這個完全就是強詞奪理。

然而這人卻不管不顧的往上邊羅列所謂的“證明”。看得出來這位對形成理論研究的很透徹，是這方面的專家，他一步步剖析徐久照是如何呈現這種視覺成像效果