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我們看到文中有兩個“四十軍陣”，也有兩個“一萬雄兵”。

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兩個“四十軍陣”。一個是《鉅變警醒》“退出中亞”2。四十軍陣，四十漢軍鐵騎；另一個是正文中出現的亞東保衛戰的四十老兵軍陣，及後來出現在冰雪西藏高原的紅藍盾軍團向達旺紅木鄉進發尋找李滬生的四十軍陣鐵騎

兩個“一萬雄兵”。一個就是在《鉅變警醒》“退出中亞”3。怛邏敗績，明使臣敗逃幻覺中看到兩個紅五星軍士拼決打鬥後——

“他不知道，這時候因怛拉斯之敗從塔什干撤出中亞的1萬唐軍正沿納曼幹（今吉爾吉斯斯坦）進入安西四鎮之一的阿克蘇地區向青海進發，登上帕米爾高原直插天山最高峰海拔7435米托木爾峰，翻越穆素爾嶺亦即當年唐僧取經的絲綢之路上，突遇暴風雪，像乘上一塊神毯，消失得無影無蹤”

以及正文中出現的我堂堂邊防野戰大軍陸軍11師一萬雄兵。

李滬生騎馬出了奎屯城後

這裡是準格爾盆地邊緣的一個小鎮，向西北45度角300公里是塔城，正西200公里經精河是鐵列提克，向南進入天山山脈李滬生吃了1毛5分錢的一碗麵條，躺在旅店的床上，頭腦昏昏的

李滬生躺在草棚前的陽光下“挺屍”他沒有想到，這是我軍前線配置的一個偽裝哨，正像一個陷坑，張網捕捉，等待獵物的自動投入

他更沒有想到，這時候，在他的周圍，一個巨大的陰影正在悄悄遮掩上來

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眺望塔城方向，忽然看到一片紅雲，1萬鐵軍正雄貫而來，向西藏邊陲東南角插去

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平躺在草地上的日記，忽然悄然開啟

…6部12章《兵士日記》

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軍旗飄飄，軍陣踏踏，軍聲號角，軍歌嘹亮——我們看到從遼闊的古代中亞，一直到今天祖國的西陲，中國大軍意氣昂揚，所向無敵這是多麼鼓舞人心的一幅畫面啊！

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這樣的照應多好啊，她使我們看到了一種大國的連續性、精神的連續性和傳統的連續性，她使全文貫通一體，她使小說貫穿著一種氣韻——使我們看到一種時空的完整性——

帝國雄兵是歷史的客觀存在、發展和現實的必然！

關於立體的小說

關於立體的小說

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凡是好的小說，有生活的小說，有畫面，有吸引你沉浸於其中的空間，都是立體的小說。

有的小說，敘述性語言過多，不注意塑造形象，不給人物活動的空間，是屬於說理的，是平面的“小說”，不是小說。

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《帝國雄兵》是由畫面組成的小說，這些畫面包括：風景、場景、詩歌、心理描寫以及幻覺；其中心理描寫以及幻覺，類似意識流，起到蒙太奇的效果。

正是這些畫面在作品中的浮現、穿插、穿越、變幻、飛躍使作品靈動起來，生動起來。

最典型、最有代表性的是《熱核戰》，全文2萬字，一氣呵成，通篇都是畫面，簡直就是一部電影，壓得你喘不過氣來。

就其獨立性、完整性來說，她是全文三個核心故事中，寫得最成熟、最有畫面感、也是最有視覺衝擊力、最富於電影效果的一部，是全文的精華之一。她在適當的位置，掀起了全文的第一個真正的重大高潮，

其它重要的畫面叢集，還有第二部中蘇對抗/第三章穿越鐵幕、第四部大漠鳥鳴、哈薩克沙漠打坦克、紅木鄉高潮、尾聲——靜靜的土倫山口等，都是畫面的小說，立體的小說。

大大小小，從頭到尾，連綿不斷的畫面，銜接、連立了——立體的生活、生命、生物空間。