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…”也就是說，賈政在這樣一樁大事發生之後，並未回家，便趕往東宮即太子的居所見太子去了！這裡的“東宮”所影射的，當然不可能是被康熙立而又廢的，併為雍正所嫉恨，後在幽禁中悒悒而死的那位前太子，而只能是雍正所立的太子，亦即曹雪芹寫書時正當盛年的那個乾隆皇帝。從小說故事的邏輯發展來說，賈政此時此刻的此為是並不怎麼合理的，他只不過是個工部員外郎，怎可與“東宮”交厚？而且，他女兒剛被皇帝冊封，他該有多少“正經事”要忙著做，怎麼卻都“暫且拋開”，直奔“東宮”而去呢？曹雪芹寫這一筆，究竟是出於什麼樣的顯意識與潛意識？我以為很值得深思。

曹家在雍正一朝遭受到沉重打擊，但也還不是一塌糊塗敗到了底，在乾隆之初，還曾小有起色，甚或頗為中興，但沒過多久，就徹底敗落了，“家亡人散各奔騰”，“好一似食盡鳥投林，落了片白茫茫大地真乾淨！”折射到《紅樓夢》中，就是所謂“東宮”到頭來竟不給賈府一點面子一隙餘地，賈家就算有意無意地得罪過“當今”，可從來不敢也確實不想得罪“東宮”啊——真是巴結、感恩、效力還來不及呢！但“東宮”轉入“正宮”之後，類似“江南秦”“鐵網山”那樣的敵對力量，還在覬覦他的寶座，是可忍，孰不可忍？那他可就顧不得許多了，必得“接二連三，牽五掛四”地動一次大手術，並且儘量少留痕跡，“幹實事，去虛文”，剪除盡淨，“冤冤相報實非輕”！一個賈家對他算得個什麼！一陣狂風，便可使其“忽喇喇似大廈傾”；一聲震怒，便可使其“回首相看已成灰”！在我們現在無從看到的後幾十回中，書中的皇帝一定還會幾次出現，並是作為賈家無可抗拒的毀滅者，作為一個隱形主角而貫穿全書的。

但曹雪芹著《紅樓夢》絕不是為了“罵皇帝”，或“反皇權”，他的思想，超越於這個層面之上，他寫了許多有才能的人，尤其是許多美麗的青年女子被毀滅的悲劇，他把我們的思緒，引向帶有終極性的思考：浮生著甚苦奔忙？

這是真的：我們今天不雲作者痴，我們努力地品其中味，但這“倒像有幾千斤重的一個橄欖”，我們幾時得以真解其味！

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牙牌令中藏玄機（1）

“雙懸日月照乾坤”，這是《紅樓夢》第四十回“金鴛鴦三宣牙牌令”情節裡一句令詞兒，歷代許多讀者都是馬馬虎虎地就讀了過去，周汝昌先生卻鄭重地告訴我們，這裡頭隱藏著一件公案，那就是在乾隆四年（１７３９年），出現了打算顛覆乾隆帝位的一股政治勢力，他們以康熙朝的廢太子胤礽的兒子弘皙為首，儼然組織起了“影子政權”，圖謀行刺乾隆，取而代之，那段時間的情勢，比喻為“雙懸日月照乾坤”，真是恰切得很。

《紅樓夢》並不是曹雪芹寫的家史，而是一部含有高度虛構性的小說。但是這小說的創作源泉，卻是曹雪芹自己家族的興衰際遇。據周汝昌先生考證，自第十八回後半元妃省親至第五十三回，所依據的生活體驗均來自乾隆元年（１７３６年）曹家的景況，當然，加以了一定的誇張、挪移、想象與編造。一般人都知道，曹家所把持的江寧織造在曹 任上，於雍正五年（１７２７年）被抄家治罪，從南京拘至北京，一度在崇文門外欖杆市的一所１７間半的院落裡勉強苟活，那時曹雪芹還小。但是，一般人很少知道，到了乾隆元年，曹家猶如枯木逢春，曹 恢復了官職，曹家的兩門親戚身居高位，曹家的住宅肯定也恢復到“大宅門”水平，因此少年曹雪芹很過上了幾年錦衣紈絝、飫甘饜肥的日子，這便是他所以能寫成《紅樓夢》的生活基礎。那麼，有讀者會問，既然如此，怎麼又忽然更遭鉅變，不但弄得“落了片白茫茫大地真乾淨”，竟連相關的史料也幾乎蕩然無存了呢？這就必須瞭解到乾隆朝初期的那個情況，即乾隆起初打算通