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地標號，上臺時，工作人員會確認歌手手中話筒的號碼，然後告訴音響師，進行調控就可以了。但自從樂隊、組合出現，對話筒的要求多了起來：舞曲的出現，對耳麥的要求也增加了：對口型假唱的出現，則對音響師和話筒之間的契合度有了要求。

舉一個很簡單的例子，雅各布一提bō和吉倫一哈斯同時上臺，雅各布一提bō是對口型，吉倫一哈斯是唱現場，那麼音響師就必須控制雅各布一提bō的話筒聲音關閉，開啟錄音：吉倫一哈斯的話筒聲音開啟，開啟伴奏。同時，當間奏的時候，雅各布一提bō的話筒又會開啟，避免他說話沒有聲音傳出來的尷尬。

再比如憂鬱心境是一個樂隊，主唱的話筒聲音自然最大，而其他成員有配唱的任務在，他們也需要配備話筒，不過話筒聲音需要小一些，或者新增特殊效果，這也是需要區分話筒的。

還有表演舞曲或者說唱的時候，有人習慣戴耳麥，有人習慣拿話筒，這也是需要卒響師注意的問題。

為了防止話筒拿錯而造成對口型出錯，導致現場事故的出現；也為了防止話筒出錯而造成音效控制檯出錯，鬧出笑話，所以話筒上都會標示數字，然後還配備了藝人的分配名單，防止出錯。像這樣大型的拼盤演唱會，或者頒獎典禮，音控臺上的話筒基本都是大於十五個以上的，一次錯誤就有可能造成一個表演的失敗，這也是為什麼音效控制也是一個很重要的工作的原因。

當然，現在許多藝人都是擁有自己的話筒，彩排的時候直接把插孔交給音響師，進行調控之後，現場表演就不會有出錯的可能了。

泰迪一貝爾確認了顧洛北話筒沒有出錯之後，就看到憂鬱心境的人陸續走下了舞臺。工作人員又開始端著顧洛北演出要使用的節拍器和打碟機往上走。主持人正在串場，空出時間把憂鬱心境樂隊的樂器搬下舞臺，然後把顧洛北表演需要的器材搬上舞臺，所以工作人員的動作都十分迅速快捷。

就在這時，一個工作人員走在樓梯上，卻好似被誰撞了一下，重心一個不穩，就往後倒了下來。

後面站立的幾個人頓時sāo亂起來，急急忙忙往前靠，扶住了這個工作人員的後背，避免造成慘劇。這名工作人員是被扶住了，但他手上的一個器材卻是不穩，“砰”地一下就往右側滑了下來，砸到了地面上，發出沉悶的哐當聲。

現場所有人都停頓了約有一秒鐘，卻聽到音響師氣急敗壞地走過來，“節拍器怎麼回事！”晏然，他從控制檯上看到了連線節拍器的指示燈出問題了，這才過來質問了。

大家都意識到，顧洛北表演要用的節拍器似乎出問題了。

這個亂子還沒有解決，大家就發現，一個身影從人群中躥了過去，把樓梯上一個瘦高的男人一把扯了下來，一個過肩摔就狠狠砸到了地上，那個身影就把對方壓到了地上，然後狠狠地湊了起來。拳拳到肉，拳頭和肌肉、骨頭碰撞發出的聲音，有一種毛骨悚然的感覺。

顧洛北不用回頭就感覺到了，身邊的泰迪一貝爾不見了，剛才躥出去的人，就是泰迪一貝爾！

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096　血濺當場

“血！”一個女生的尖叫聲，讓原本就混亂的後臺頓時陷入了烏慌：那邊幾個工作人員正在確話節拍器的情況，節拍器本身似乎沒有問題，但介面卻是壞了，也就是說，無法透過音控臺放大到音響了，就等於今天是無法使用了。

這邊幾叮，工作人員和幾個旁觀者卻是在勸架，希望可以拉開泰迪……貝爾。顧洛北只往前走了一步，就知道泰迪一貝爾壓著打的是誰了，雅各布一提bō。剛才碰撞到工作人員的，也正是他。

在別人看乘，這個碰撞也只是一個意外而已，但顧洛北知