第11部分(第4/5 頁)

雖然我不知道由香利後來遇到什麼狀況，但是這個金屬片卻被我發現了……這就是我的推理，阿耕，你有什麼看法？”

“嗯，應該可以說‘雖不中亦不遠矣’吧！”

“就算是這樣……阿耕，你是不是應該跟我說聲謝謝？”

“當然、當然，你發現這個金屬片，我真是太感謝你了。”

“阿耕，我可不是要你謝我這件事。這個金屬片上應該留有指紋吧！而且應該是使用口紅的女性，也就是由香利所留下來的指紋，這件事對你來說，不是一項重大的發現嗎？”

金田一耕助露齒笑道：

“哈哈！我絲毫沒有小看你所發現的事，只不過想要採到由香利的指紋，隨時都可以採到，所以我不認為這是非常重要的事。不過，我還是要跟你說聲謝謝，這塊金屬片暫時交給我保管，可以嗎？”

“可以、可以，就送給你吧！”

“對了，成城先生，有件事我必須跟你說聲道歉。”

“什麼事？”

“事實上，剛才能在空屋那兒遇見你，對我來說實在是太好了。因為我本來打算在看過那棟空屋之後就去成城拜訪你，然而今天晚上八點我約了朋友在銀座見面，所以剛才我還在擔心到時能否有充裕的時間往返成城呢！”

“哈哈！原來是這麼回事，這麼說，我的冒險行動也不是全然沒有意義的嘍！喏，你找我有什麼事嗎？”

“請你幫我保管這個東西。”

金田一耕助將一個布包從矮桌子上遞過來。

“這是什麼東西？”

“你解開布包看看。”

筆者解開布包一看，不由得張大眼睛。

只見一個大型的茶色信封中，有金田一耕助的筆跡——“法眼家族調查報告”。

“哦，原來是這麼回事。我明白了，阿耕，你沒有封上封口，就表示我也可以看看裡面的資料嘍！”

“與其說無所謂，不如說是我想請你看看，如此一來，你就能明白由香利在法眼家中的地位了。”

“原來如此，這個案件看來相當有趣呢！”

就在這個時候，阿妙把內人帶上二樓，筆者那一晚的冒險行動只好在此告一段落。

樂團成員

爵土樂團“發怒的海盜”成員介紹如下：

鋼琴　佛羅里達阿風　秋山風大郎

鼓手　德州阿哲　佐川哲也

喇叭　大力士阿敏　山內敏男

薩克斯風　邁阿密阿雅　原田雅實

吉他手　軟骨頭阿平　吉津平吉

主唱　小雪　山內小雪

在金田一耕助的桌上，有一張寫著五位爵士樂手和一名女性主唱的綽號及名字的便條紙。便條紙上的鋼筆字跡是阿修——多門修的。

這不是個完整的爵士樂團，只是由五人組成的五重奏爵士團體。

筆者並非有意談論爵土樂的歷史，更何況我對爵士樂的知識和素養並不充足。

然而，這種九十年代由黑人創於路易斯安納州的輕快流行音樂，在二十年代風靡全美國，特別是進入三十年代之後，由於收音機的普遍，更使得這種輕快的旋律以及強烈的節奏感，迅速散播到每個角落，最後甚至席捲整個歐洲和日本。

三十年代初期，金田一耕助在美國過著放蕩不羈的生活，並在美國的夜總會、酒館洗餐盤，他一定曾聽過爵土樂史上著名演奏者的演奏，因此，當他現在傾聽舞臺上“發怒的海盜”的演奏時，嘴角不禁發出微笑。

昭和二十八年九月七日晚上，金田一耕助在葫蘆二樓的雅室裡，和筆者夫婦一起共進完晚餐之後，就跑到和光前和多門修見面。

多門修比