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型和裝飾比較單調。在整個瑪雅

低地區域形成期的陶器都極為相似，甚至遠至瑪雅語系的霍斯特克地區也是這樣。

帶條紋，未上泥釉的煮壺是最普遍的樣式，這說明了在整個瑪雅前西班牙文化的

時期一般的烹調活動一直持續著。Ｃｏｍａｌｅ是一種用來烤圓形玉米餅的平底

淺鍋，ｃｏｍａｌｅ的分佈表明了在被西班牙征服前在高地這種食物一直被限制。

/*　34　*/第五章陶器（2　）

古典主義時期

彩色陶器的出現是古典主義時期在瑪雅中部區域的標誌。形成期晚期時代在

中美洲的大部分地區，橙色上釉的陶器塗上紅漆用以裝飾，外部以刻線來勾勒輪

廓。在最初的彩陶中，黑色或白色油漆構畫出輪廓來代替刻線勾勒。更早的圖案

十分簡單且大部分是幾何圖案。在本土的墨西哥地區，主要是古典的單色的陶器，

但是，新大陸的最精巧，而且絕妙設計的彩繪的陶器在中部的瑪雅地區得到了發

展。最早的彩陶的裝飾呈現幾何風格。較晚的自然主義的設計呈現一種敘事風格。

陶器圖案無疑地複製於瑪雅手抄本，描繪手抄本是這時期祭司的主要活動。陶藝

比起現存的三部瑪雅的抄本顯示出更好的繪圖技藝，但是在陶器上的雕刻的銘文

大部分是由近乎文盲的熟練工匠完成的，這一切說明在古典時期被征服時象形文

字的撰寫已為祭司壟斷，而且象形文字的撰寫是需要長期的訓練的專長。最精美

的自然主義的彩陶是古典主義晚期在中央區域南部山谷製作出來的。在中部的區

域西端，刻線及柔和的浮雕裝飾高度發展。古典主義時期瑪雅陶器在這一時期並

沒有在總體上顯示出瑪雅雕塑和曆法的極端保守主義。世俗文化變化似乎不受由

高度形式化的宗教特徵的保守主義禁令約束。

在古典時期的後半期小雕像出現在中部瑪雅區域；它們的發展的中心好像沿

著塔巴斯科和坎佩切州的坎佩切海灣。儘管也有精美的作品來自帕倫克、傑納地

區，但大量最精美的小雕像則來自於傑納島。小雕像高度範圍從　4英寸到10英寸。

它們是使用紋理較好的橙色粘土製作的，含有少量的藍色和其他顏色的漆，並經

常用石灰水漿洗。小雕像通常在墳墓中被發現，有兩種型別：一種是固體手工塑

造，另一種前面是壓模，背面是簡單的泥土構制；後者內部經常含有做口哨的小

泥丸，以及奧卡利那笛（洋壎）的音拴。這些小雕像的細節是驚人的細緻，在沒

有拇指指甲大的臉上清楚顯示紋身的花紋。毫無疑問，這些是在哥倫布到達美洲

大陸以前的最繁複，也是最精細的工作。小雕像，哨笛以及其他風格類似傑納島

的模製小雕像，在包括佩滕、普克、拉文塔的更廣闊的區域被發現。

在北部的尤卡坦的平原，同時代的製陶術在中古典時期顯著地分為兩種旗幟

鮮明的傳統風格：更早的（地區時代）陶器與中部地區的陶器密切相似性，後者

興盛時期源自於早期或者中古典的時期有著獨立傳統的普克—車尼斯—里奧貝克

地區。區域性陶器大都是單色的陶器而且與佩滕的單色陶器極為相像，但是彩陶

很少被使用。沿西部邊界發現了獨一無二且異常發達的陶器集散地。這時，最初

期古典主義的瑪雅石碑和建築已經在佩滕被發現。在北方，富有中部瑪雅風格制