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起舞，一個在用樂器助唱，當唱到“月宮中吳剛被樂聲深深吸引，徹夜不眠在桂花樹下徘徊逗留。桂樹下的兔子也佇立聆聽，不顧露珠兒斜飛寒颼颼！”之時，更是引來了滿場的喝彩聲，這演奏時快時慢，時高時低，是那樣的安靜和優雅。

她知道，兩姐妹在這一方面無疑是個天才，可是自己要拿什麼去比？

“二姐？”

眼看著兩姐妹的演奏就快要結束了，她轉過臉去去，著急的看著宛心，想要請求她幫忙，可是話臨到嘴邊，又不知道怎麼開口，對於這個宛心，她是一點的辦法都沒有，想想她生平什麼人也見過，什麼樣的情景也都遇見過，可是唯獨對這些個不說話的人，她是一點的辦法也沒有。

如同宛心這樣的“冷暴力”也是近些年心理學上才出的名詞，她不是研究心理學的，不清楚應該怎麼樣對付這樣那個的人，雖然她也曾經對心理學很感興趣，可是，對於自己的這個二姐宛心，她還是想不出辦法。

“你很想贏？”

她頓了頓，似乎不太相信這話出自宛心之口，從來到董鄂家，見到宛心開始，她只聽過宛心說過兩個字，那就是宛心自己的名字，這是她第二次聽到宛心說話，她簡直不敢去相信自己的耳朵，只是眼睜睜的看著宛心，緩緩地點了點頭。

“既然你想贏，那麼，我就替你贏下這一局，不過我只管古箏部分的月，詞，還是要你來填。”

說著，看到書蕾書芷兩姐妹已經表演完畢，宛心徑直的走上大廳的中央，坐在那把，很典雅的古箏之前，等待著她的。

望著宛心，她笑了，有了她的幫助，這一局，想不贏都難，在宛心上臺的一剎那，好像她的腦袋一下子都靈光了，想要要用什麼詞。

“我為大家帶來一首《新羽調綠腰》，用的是水調歌頭的詞牌，現在我給大家唱一遍：淚灑長天不問月是圓缺，夢裡嬋娟醒又難全。人已無眠不赴高處寒煙，今宵惜別怎奈他日想見。愛也眷戀恨又纏mian，人已疲倦歷歷痴情成怨。可是天可是夜，相逢不改變。可是夢可是路，都還沒有邊，歌舞昇平燦爛中。是否有我的明天，幾時天幾時夜，相逢又改變。幾時夢幾時路，都已走到邊，曉風殘月依稀中，是否有你的從前。”

這首《楚留香之舍利子》的片尾曲，此刻在她唱來簡直是如魚兒水，再加上這首由楊傑明先生於1982年的配樂，唱起來簡直是朗朗上口，這首曲，完全是根據唐詩中關於《綠腰》舞的描述創作的，並刻意追求唐代的風韻在琵琶上加以發揮。

樂曲分為五個段落，模擬唐代大麴的結構。五個小標題，除第一個取自唐代詩人元稹的《琵琶歌》外，其餘四個均取自李群玉的《長沙九日登東屢次觀舞》詩，這樣的大作，加上宛心嫻熟的古箏技藝。

不由的贏取了大廳裡的陣陣掌聲。

她不由得感嘆中國老藝術家的才氣，當時這首《新翻羽調綠腰》，在由楊潔明創作的時候，就已經清晰明瞭的向全國的所有人表示過了，這是首模仿恢宏大唐的作品，這《綠腰》在唐朝的時候，又名《六么》、《錄要》，是當時唐代著名的歌舞大麴。

據楊傑明先生所說，在唐貞元年間，唐人樂工進新曲，當時的樂曲清新委婉，德宗非常喜愛，但又嫌其太長，於是命樂工錄其主要的精彩部分演奏，故名《錄要》。以後，琵琶上也有了《綠腰》的獨奏曲。

而這首《新翻羽調綠腰》，就是盡力模仿那個時期的恢宏。

想到這裡，再聽聽大廳裡的掌聲，她不由得也驚歎起自己的聰明，記憶鑑賞力，要不是自己喜歡這麼高雅的音樂，怎麼會在此刻有表現的機會呢，看來今天的這場比賽，自己是贏定了。

她在心裡，暗暗竊喜，看了宛心一眼，心想，這宛心，其實也是很有才華的