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寶姐和華瞻哥本來進浙大文科一年級，在永興讀書。後來聽說重慶中央大學文科好，便到重慶考入了中大外文系二年級念英文。考入以後校方才收到浙大保送的通知，他們成績真好!他們比我們先到重慶。起初住在爸爸的好友陳之佛先生家，後來住校了。所以那時家裡已只剩四人。而寶姐華瞻哥已在重慶，也是促成爸爸答應藝專聘請的原因之一。舉家遷重慶，好讓他們週末有個溫暖的家好回來。

那時上大學學費雖昂貴，但據寶姐說，國民政府為了吸引學生不去解放區，推出了種種助學的辦法。所以他們上大學，在經濟上沒讓爸爸加重負擔。而我連初一都沒唸完，前途茫茫，自己卻一點也不擔心。到重慶後，爸爸把我以&ldo;同等學歷&rdo;塞進了國立藝術專科學校。人家都以為爸爸是要我繼承他的畫業才讓我進藝專的。其實爸爸對子女選擇專業從不幹預。只是因為藝專當時的校長是爸爸的好友陳之佛先生，可以為我開開後門。我只記得考畫時我畫了一枝白描菊花，畫線條時手是抖的。就這樣糊裡糊塗進了藝專。

剛到重慶時，我和爸爸就住在沙坪壩正街陳之佛先生家。陳先生來重慶早，住的房子較寬。有一間通向曬臺的空房可供我們住。曬衣人要穿過此房。這已是很好的條件了。廚房兼飯廳在下面。從前面的馬路看來那是地下室，但那房間後面卻是平地。這是重慶山城的特點。

爸爸在這裡生了一次副傷寒。

沙坪壩離重慶一二小時公共汽車路程。中央大學也在沙坪壩，所以週末寶姐和華瞻哥也來陳家。我家那麼多人在陳家住宿吃飯，陳師母熱誠對待，毫無怨言。我們如今回想起來都覺得不好意思。陳家有二子二女。幼子家玄、幼女修範都成了我的好朋友，直到現在還有往來。

11月一到重慶，爸爸馬上舉辦了他的個人畫展。這是爸爸第一次舉辦親自到場的畫展(由別人代展不算在內)。地點是在重慶市中心的夫子池。展出的畫，都是逃難中新作的山水人物彩色畫，幅面約23厘米寬，30厘米高。爸爸說過他的畫宜小不宜大。這尺寸已經比以前似信箋大的黑白漫畫大多了。關於這次畫展，爸爸有《畫展自序》一文(1942年11月)專記其事：

我生長在江南所見的都是人物相、社會相，卻難得看到山景，從來沒有見過崇山峻嶺之美。所以抗戰以前，我的畫以人物描寫為主，而且為欲抒發感興，大都只是寥寥數筆的小畫。這些畫都用毛筆寫成，都可照相製版刊印。抗戰軍興，我暫別江南，率眷西行。一到浙南，就看見高山大水。經過江西湖南所見的又都是山。到了桂林，就看見所謂&ldo;甲天下&rdo;的山水。從此，我的眼光漸由人物移注到山水上。我的筆底也漸漸有山水畫出現。我的畫紙漸漸放大起來，我的用筆漸漸繁多起來。最初是人物為主，山水為背景。後來居然也寫山水為主人物景點的畫了。最初用墨水畫，後來也居然用色彩作畫了。好事的朋友，看見這是鄭振鐸先生最稱讚的爸爸的漫畫，題為《人散後，一鉤新月天如水》。我畫山水拿古人來相比：這像石濤，這像雲林。其實我一向畫現代人物，以目前的現實為師，根本沒有研究或臨摹過古人的畫。我的畫山水，還是以目前的現實──黔貴一帶山水──為師。古人說：&ldo;畫不師古，如夜行無燭。&rdo;我不師古，恐怕全在暗中摸索?但摸了數年摸得著路，也就摸下去。──如上所說，我的畫以抗戰軍興為轉機，已由人物為主變為山水為主，由小幅變為較大幅，由簡筆變為較繁筆，由單色變為彩色了。

其實爸爸從1922年就開始&ldo;暗中摸索&rdo;了。他在《春暉》校刊第4期上發表的《經子淵先生的演講》和《女來賓──寧波女子師範》這兩幅畫，就是&ldo;暗中摸索&rdo;出來的自己的風格。1