第七章：震驚兩位導演，初聞凱子哥(第2/3 頁)

笑了笑沒接中年人的話：“梁飛，畫咋樣了？”

“畫完了，沒畫多少。”

將最後一筆畫完，放下鉛筆橡皮，三幅畫搞定。

鉛筆素描畫畫比較快，白洋淀就是蘆葦人船，留白作畫，加腦袋是跟得的，手生但是技術還在。

“來，我先看看，掌掌眼。”

說著倒了杯水：“你忙活一會，喝點水。”

將幾幅畫接過來這麼一瞧，整個人一呆。

細膩，極度的細膩，跟他之前在北影廠見過的那些美術師，或者是以前的那些畫國畫的繪畫大師，完全不一樣的風格。

要知道，這是鉛筆畫出來的，這個年代國內繪畫風格，跟這就完全一樣。

哪怕是國外，這種寫實主義的繪畫，也沒有這樣。

真正的超級寫實主義，也是要到60年代末，70年代初，才在國外開始興起，更不要說在國內了。

崔嵬真的不知道，這種堪比照片一樣畫，到底是怎麼能在這麼短的時間畫出來。

“老崔，嘛呢這是？”

看著崔巍站在那看著手中紙張愣住，中年人放下手中瓷缸杯問道：“這是咋了？咋還愣著了?”

“老崔？”

“啊？”

崔巍緩過來神，看著中年人：“沒事，就看著梁飛這繪畫水準，有點吃不住。”

“咋了？你這指導戲這麼多年，還有你吃不住的？到底是好還是壞，你直說！”

“好！真的好，畫的跟張片一樣，拿著就感覺是現場給拍出來的一樣那麼清晰。”

對於這樣的畫，崔巍覺得，只要正常審美的人，哪怕不喜歡，也不會覺得畫的差，更何況他是導演。

“你這一說，給我也說好奇了，我也瞅瞅。”

看著中年人站起身，崔巍將手中看過的一幅畫遞過去，接著看後續的兩張。

中年人的表現跟崔巍一樣，震驚表情顯露無疑。

即使他有準備，已經控制了自己的表情。

一時間，屋內陷入寂靜。

良久。

“梁飛，你這畫的三幅畫，我看著怎麼有些熟悉？”

崔巍有些好奇問道：“這些場景應該是小兵張嘎裡面的場景吧？”

“這張是嘎子奶奶被鬼子槍殺。

這張是嘎子跟排長賣瓜，翻譯官買瓜。

最後這張，是嘎子抓了翻譯官後，站高處，腰裡面彆著槍，在村裡面跟一幫孩子裝大人講話。”

“崔導，你這看的可準！”

“我也是想起來當初看的小兵張嘎，裡面的文字印在腦海裡，也沒想啥，直接就給畫了出來。”

梁飛這幾張畫，都是他考慮再三後選擇的畫，又能體現出繪畫功底，又能展現自己想象力。

其實說實在，這就是一個分鏡頭的繪畫，只不過因為他畫的太過真實，才讓人震驚。

再加現在拍電影，也沒有畫分鏡頭，都是拍電影的時候，現場看，然後進行佈置，演習，練習走位。

由於是膠捲拍攝，成本太高，都是提前熟悉過後，再進行，跟後世的數字電影拍攝完全不一樣。

中年人聽著連連點頭：“年輕同志就是好，思想很放得開，這幾幅畫一出來，我都已經知道小兵張嘎這三部分畫面，要是拍攝出來，裡面是什麼樣了。”

“老崔，你這說的對，該給年輕同志機會，讓他們有展示自己的時候。”

“你這，屬於是找到寶了！看人真準！”

崔巍聽著呵呵一笑：“咱這可是大眾電影百花獎最佳男演員！”

“嘿！說你胖你還喘了！”

中年人又說了兩句，將手中畫遞迴給梁飛