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和往常一樣，看著凱瑟琳蹦蹦跳跳的消失在了門口後，阿德里安才發動汽車往回開去。今天晚上看似功敗垂成，但他心裡卻知道凱瑟琳不會逃出自己的手掌心了。

“真是難得，可愛的羞怯的少女，戀愛的味道非常好。”阿德里安感嘆的說道。

他就好像分成了兩個人，在約會的時候全身心的投入，約會結束的時候冷靜的好像局外人。但他並不認為這很糟糕，他喜歡這種感覺。

不過稍微有些麻煩的是……阿德里安搓了搓手指，似乎回味了下在工作室裡的情況。如果判斷沒錯的話，凱瑟琳十有八九都還是……Chu女！這很正常，並不是所有少女都會早早的失去童貞，到17歲沒做過愛的少女也不少見，更何況凱特明顯還有些單純。

坦白的說，一個男人如果能得到一個女人的童貞，產生的滿足感是無法形容的。但從另一個角度來說，從sex的角度來說，Chu女和充滿風韻的成熟女性完全是兩碼事。

阿德里安忽然失笑的搖了搖頭，如果只是追求技巧追求肉體的歡愉的話他大可以去東倫敦邦特大街，500英鎊一小時的高階應召女郎完全能滿足各種需要。

“就這樣吧，到了威尼斯再說。”阿德里安聳聳肩。

威尼斯電影節最早創辦於1932年，算是世界上所有電影節的始祖，也是歐洲三大電影節之一。每年8月底或者9月初舉行，每屆大約2周左右。

威尼斯電影節的宗旨是“電影為嚴肅的藝術服務”，每年都會提出不同的口號，評判標準很純粹：藝術性。不過在阿德里安看來，用鼓勵實驗性電影來做標準更合適。

他前世在電影學院的時候，曾一度非常迷戀歐洲的那些所謂的藝術電影，也曾雄心勃勃的想拍一些出色的藝術電影，後來看得多了分析得多了也就不以為然甚至有些厭惡。觀影這種事，各人有各人的感覺，想要統一是根本不可能的，大多數所謂的藝術電影不過是相互吹捧的結果，誰讓他們有著話語權呢？說句刻薄的話，歐洲電影市場早就被好萊塢的商業大片完全佔領了，歐洲電影死抱著藝術這個招牌不過是在苟延殘喘罷了。

當然，這不過是阿德里安一家之言，正如對電影藝術性的定義一樣，不同的人有著不同的觀感。雖然不待見威尼斯電影節的藝術招牌，阿德里安卻對它對於電影實驗者的態度抱有好感，威尼斯電影節經常會接納一些拍攝形式新穎、手法獨特的影片，哪怕有一些缺陷，只要是有創新就可以。雖然也推出過不少以藝術自居的小成本作品，卻也不乏講故事講得好受大多數觀眾喜歡的電影。

這也是阿德里安為什麼一定要讓《兩杆大煙槍》參加威尼斯電影節的原因之一，這部電影從本質上來講還是實驗性電影，參加威尼斯電影節可謂剛剛好。要知道歐洲三大電影節各有各的特點，比如柏林電影節更注重意識形態，如果是反思德國二戰的電影的話，只要被認可，拿到最高獎項機率將會非常大。而戛納電影節則在柏林和威尼斯兩大電影節之間遊走，更青睞政治或者勵志的作品。以《兩杆大煙槍》的質量，參加這兩個電影節雖然同樣會獲得好評，可能產生的效應絕對比不上威尼斯電影節。

沒辦法，比較弱小電影公司製作的電影又或者獨立電影想要擴大自己的影響力，想要找個不錯的公司幫忙發行，以及新人導演想要出頭，那就只能走電影節參賽的路子。當然，阿德里安相信，這一切都只是暫時的，這種局面隨著時間不會出現太多的。

第一卷　奠基　第十七章　改編權

威尼斯之所以被稱之為水城自然是因為它坐落在水上，佈滿城市的大大小小的水巷、被稱之為貢多拉的威尼斯尖舟以及四百多座橋樑，構成了獨特的風景，吸引著世界各地的遊客。

電影節的具體舉辦地點