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在作者筆下，從昂藏儀表，紳士濟濟的企業界，到聲色絢爛，輕歌曼舞的演藝界，無處不有黑幕遮掩著的角落，無時不有黑色的靈魂在蹁躚舞動。暴力團頭子小野原剛造自不待言，就連主人公城木圭介也並非善良之輩。他出生於一個小企業主的家庭，早年父母相繼謝世，依靠姐姐夏子受完高等教育，又憑藉裙帶關係在夏子的情夫鬼島貫的公司裡平步青雲，身居要職。躋身企業界名流行列的城木，一方面捲入了紙醉金迷、荒淫無度的生活濁流，一方面造就了冷酷無情、機敏狷狡的性格。他深諳人生競爭的哲學，有著熾熱的惡的嚮往，惡的共鳴，惡的追求。他閃電般地上升，流星似地隕落，直至全書的結尾，曲終人散，煢煢孑立，城木也不曾出現幡然悔悟。他面前的世界曠寂、冷漠，他或要更堅執地在惡的道路上奔趲下去……。其他如鬼島貫、大室悅史、永坂良司、後藤田俊友之流的人物，也無一不是在金錢和私慾的驅策下做著人生的苦鬥。他們朝或飛黃，夕或沉淪，損著他人亦被損於人，彼沉此浮，爾榮我辱。然而，他們卻無一不是公司經理、高於之屬的上等人。他們視慾海橫流為亙古不化的人間本質，奉弱肉強食是天經地義的生存法則。他們一生在角逐，在競爭，在製造、演出著一幕又一幕的人間悲劇，無異於鳥獸魚蟲的麻木，有甚於自然淘汰的殘忍。《黑色》所描繪的一幅幅黑霧瀰漫的圖畫，除卻物質生活的巨大進步，和從上一世紀就不斷為許多批判現實主義作家所揭露、撻伐的資本主義黑暗並無質的差別。這部作品無疑給予人們這樣一則有益的啟迪‐‐廣義地說，私有、競爭的資本主義制度，不論它發達到何種程度，只能是，也必然是人類美好感情與善良願望的永夜。

其次值得肯定的是，作者對生活在社會底層的一些小人物，一些被侮辱與被損害的弱者，卻寄予了極大的同情。豆蔻年華，率真無邪的歌手澤崎奈美子;謹言慎行，逆來順受的會計水沼咲郎;供人玩弄，慘遭遺棄的妓女本鄉綾子;善良孤苦，老無所養的澤井雪大媽等等，日本的奇蹟並沒有給他(她)們帶來令人艷羨的福利或田園詩一般的恬適。恰與其反，他(她)們要麼落入黑社會的陷阱，要麼備受傾軋及失業的困擾，要麼飽嘗人間的凌辱含恨死去;要麼瑟縮在被人遺忘的蔽隅靜候著生命之火的熄滅……。而對於結夥行騙，惹起事端的核心人物本鄉敬兒和大友洋次，作者更是不吝筆墨，著意刻劃了兩個粗礪、憤怒、冷峻卻又正直、耿介、聰慧的形象。表面上，這是兩個出沒於日昏月黑，賭窟酒場的不逞之徒，欺騙、訛詐、行兇殺人無所不為。骨子裡，二人都是在向人間的不平進行抵死的抗爭。當讀者知悉大友的養父養母是中了小野原的奸計被逼自盡，本鄉則從呱呱墮地就不曾得到過父愛，貧窮的折磨又過早地奪去了靠賣笑為業撫育他的母親，從而離鄉去國，成為國際浪人時，同情和道義自然而然地便傾向於大友和本鄉一邊了。縱然為了復仇，大友的殺人未免殃及過多，縱然為了吐出孩提時代就鬱積胸臆的恚忿，本鄉的心理也顯得過於偏執，但二人的矛頭並沒有指錯。他倆同強有所恃的暴力團魁首小野原的鬥爭，何其堅忍!何其機智!在大友和本鄉面前，小野原及其黨羽不過是一幫智慧低劣的蠢貨。即使素以高效率破案稱著於世的日本警察，照樣屢遭愚弄。然而，本鄉與大友之間，卻是情摯如磐的。本鄉可以冒生命之危搭救大友，大友更可決絕地以一死向本鄉表明心跡。同時置小野原於絕境，正是由於作者的筆端給這兩個&rdo;罪犯&ldo;傾注了高度的同情與公正，《黑色》一書方升華出批判的力量和感人至深的意境。它完全有別於西方通常流行的&rdo;黑吃黑&ldo;小說，只是黑幫鬥黑幫，一味地毆來殺去，通篇荒誕無稽的情節，滿目血腥與暴