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相通的,旋律與節奏完全可以用語言與結構來重新闡釋,一篇好看的小說應該像一首好聽的歌。
任:能告訴我你為什麼選擇了寫作嗎?
劉:寫作不受太多技術上的限制,有雙手和大腦就足夠了。
任:我看過《戰士》之後的最大感受是你文筆的老練,完全不像一個新出道的作家。我甚至懷疑這部小說是否真的出自你手。畢竟你剛剛20 出頭,此前我在國內從未看見過你發表的隻言片語。依你的年齡,這正是在&ldo;網咖&rdo;玩遊戲的大好年華。
劉:《戰士》並不是我的第一部小說。早在1997年,當時我還在邊疆服役,寫了兩部4 萬多字的中篇《天下有馬》和《營部兄弟》。廣州軍區政治部創作室的節延華老師得知後,連聲招呼都沒打就拿去了。《天下有馬》發表在《江城青年》上,《營部兄弟》發表在《戰士文藝》。之後,兩個編輯部都收到了幾十封少男少女和男兵女兵的信件,追問我的聯絡方式。後來為了報考軍校,我在一個月之內寫了三部中篇小說,《九五年兵》、《糧草先行》和《給我一槍》。到軍校之後,我把稿子寄給了某刊物,年輕編輯很喜歡,編好拿給總編,結果被年邁的總編以&ldo;過於極端&rdo;的名義給斃了。當時我特來氣,心想,非弄個比&ldo;過於極端&rdo;更極端的東西出來,弄顆炸彈震震你們。與其零零碎碎地發表作品不痛也不癢,不如憋足勁兒一鳴驚人來得痛快。
任:這股勁兒一憋就是好幾年?
劉:不完全是。在《戰士》的寫作過程中,為了保障胃不被胃消化掉,我寫過兩個劇本掙了些零花錢,還在一個網站開了個樂評專欄。不管是劇本還是樂評,我都會署個香菸名字,&ldo;大前門&rdo;、&ldo;萬寶路&rdo;什麼的。
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