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《帝國雄兵》後記

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請觀賞《帝國雄兵》後記，非常好看，滲透神意，不但全面闡釋精彩奇文《雄兵》，而且自成一體，文學性強，本身就是一部奇書。

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看後記，學神筆，幫你參透藝術要義，助你成為文學大師。

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看過《帝國雄兵》和後記，什麼騙子參考書，都不要看了。

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……紅夜鶯

《鉅變警醒》時空穿越（2）

《鉅變警醒》“退出中亞”時空穿越（2）

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3。怛羅敗績，更是單向性的，容易理解，明使臣繼續在向中國邊境退回，因為路過的是怛拉斯古戰場，介紹了唐玄宗天寶十年即公元751年、在中國和世界歷史上都產生了相當深遠影響的唐朝與阿拉伯戰爭，平淡無奇，也是兩種畫面在穿插，也是很好理解的。在段末，異峰突起，忽然詭譎，出現了20世紀中葉，塔城山口兩個中蘇軍人之間的決鬥——為第二部爭霸天下，中蘇對抗，做預示和準備——同時也作為是全部作品的核心故事的中亞地區兩個“夜鶯”之間的最高對決壯劇的一幕前奏或序幕——不錯，這才是真正的穿越——

她預示著真正的故事要開始了。

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4。飄去絲綢，很簡單，漢軍經阿富汗撤回境內，簡單的過渡。

“戰旗獵獵，雄兵在退縮，中國新戰事在爆發，中亞新格局版圖在浮現，新主角在登場。”

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經過上述賣關子後，一部真正的歷史壯劇就要開幕了。

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這才叫會看戲。有道是，會看的，看門道；不會看的，看熱鬧！

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不錯，上述穿越可能是荒唐的。然而，在文學裡，由平面轉而立體，時空畫面的轉換，不是很正常嗎？如果你不具備這種藝術認知，你不配稱為作家，你無法完成藝術思維的審美創造。

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其實，上述“穿越”，不妨看成是某種“意識流”。因為它只是畫面調配、穿插，就像是電影裡的蒙太奇，而沒有真正的“戲”，即沒有戲劇衝突，只不過是鋪墊，是材料。即使你要說是“衝突”，也不過是些“小趣味”——包公式的評論員，嚇壞了，把它當成黃大仙的“穿越”了，乃至於把整篇45萬字，都斷案為穿越小說，實在是有愧於推薦，有愧於地下包公也者英名了。

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其實，不管你是黃大仙，還是仙大黃，難道因為月亮是圓的，月餅就不可以做成方的嗎？

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經過這一章“退出中亞”的鋪墊，後文及全文，基礎已經變得非常厚重。有沒有“退出中亞”這一章，對全文的關係重大。有，或者沒有，全文的效果不一樣。

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從閱讀效果來看，這兩萬字的關子，並不累贅，並不像那個花臉貓公說的。她一點不影響閱讀，相反，讀來饒有興味，還刺激讀者追讀的興趣。

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這個關子賣得好！

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這裡備註一下，電影中蒙太奇運用於小說中，並不鮮見。它的妙處，就是帶來視覺的衝擊力。如果你不懂這一點，我們就不談。如果你能理解電影中的蒙太奇，卻不理解小說中的蒙太奇，請耐心等待下一篇後記——《帝國雄兵》中的電影手法。

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如果你懂得什麼叫視覺的衝擊力，你就會看懂《帝國雄兵》中為什麼會有，會充斥了那麼多氣壯山河、那麼多讓人熱血沸騰、那麼多震撼人心的畫面了！

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………紅夜鶯

關於作品中的　“照應”

關於作品中的“照應”