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灰貓收集付丞雪靈魂時出於三大鐵律，傳送靈魂也是不得不為之。

可沒想到的是，灰貓穿越時空中造成假體破裂，沒有足夠能量和時間尋找新的容器，選擇強制寄生也是無奈之舉。

本身付丞雪和灰貓也無法相容，但灰貓的自保程式使兩人的生命波段不斷磨合，融合，如果是在正常流速的世界，這種不相容的磨合會產生強烈衝擊，可時空風暴更加巨大的衝擊反而衝散了融合衝擊，再者時空流中時間是虛幻不定的，萬年如一，一如萬年，使磨合度的變化也被時間分解，渾然一體。

灰貓迴圈系統是排洩精神垃圾與碎片，讓能源外放非常艱難，灰貓本身無法逆轉這種設定，付丞雪不能奢望自動化，只能獨自努力。

當初耗費了巨量信力構建迴圈系統，是因為他可以透過面板毛孔的呼吸瀉出，途徑五臟，神經。整個迴圈如網，多如繁星的細胞代謝，血管條條交錯，骨架肌肉，但凡在造夢空間和系統平臺支配過身體，就會作用影響與全身，迴圈路徑也會與之呼應。

誘導型演員要一心兩用。

比如：哭戲。

哭的同時，精神力要先借鑑迴圈的路徑匯聚在眼球上方，隨淚水途經淚腺中排出，進入位於結膜內的淚囊，經過淚管，這要是在眼中盈盈不落，精神力就一直凝集在眼眶中；淚如泉湧，就要讓精神力奔瀉；淚水細細劃過，就讓精神力凝聚成線，遊走下去。

觀影者注意力隨精神力聚焦，看到表演者想哭，自己也感覺好像想哭。

但這還只是初層表演，它作用與觀眾只能是一個“呀，真哭了啊，看著都讓人想跟著哭一場”的訊號，但淚水背後的含義並不深刻，比如：

滑進嘴中的淚水的鹹澀。

要把精神力從味覺感受器，也就是味蕾釋放，模擬淚水滲透味蕾的程度，將感覺由味神經傳送到大腦味覺中樞。這樣受到精神力牽引的觀眾即使無法看到，也會產生種：好像嘴裡嚐到了點什麼類似鹹澀的味道。

——這也只是再進一步。

淚水的起源可能是喜悅，傷懷，抑或痛徹心扉。

如果哭得心痛難忍，就要讓精神力作用於心臟，讓觀眾感覺到心裡沉甸甸有點窒息的塞悶，或者精神力引導毛孔舒展，讓人感到好似神清氣爽的喜悅。怒時精神力順肝氣上逆，隨血脈隨氣而上溢，達到氣血充頭之感，其他情緒以此類推。

可能會有疑惑，喜傷心、怒傷肝、思傷脾、悲傷肺、恐傷腎、驚傷心膽，這樣不是對身體有害？

其實不然，精神力只是讓觀者似有所感，而非真正感同身受。

全息電影發展的最初，也因為這種真正感同身受的漏洞造成過失，但隨後就制訂了相關法規，對於各種尺度加以規範，全息度角色也只限定真善美的角色或者對負面角色·降低全息感受度。

研讀完書本，一整夜就在造夢空間的實踐中悄然走過……

作者有話要說： ——會客室採訪——

綠江大神：“最怕神馬？”

一紙情書：“趕腳一到理論篇就會有小天使不耐煩地戳鍵盤。”

☆、——０４２——

馬賽評書二：

演員分類很多。

男性、女性；偶像派、實力派；喜劇、戲劇、舞臺劇、音樂劇、雜技、小品、廣告、電視、電影、ＡＶ、武打、童星等等。

我們這裡單從演繹性質劃分：為“本色”和“性格”兩種。

教父的出現，成全了第三種分類，“誘導型”演員，也成“靈性”演員——他是前兩者橫生的那根喉骨，飛蛾逐火般吸引前後兩種演員以第三種為支架建立新的結構。他吸附性格演員，又講究人有千面的多樣化性格，為本色演員的創造性