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司旗下的員工了。
面對趙宇的疑問,他的回答非常坦然:“談不上可惜,我的專業就是特效化妝,回來也主要是想從事這方面的工作。只是在現在的華語影視圈裡,沒有多少化妝特效的用武之地,這才陰差陽錯的當了演員。眼下有幹回老本行的機會,自然不會錯過。”
既然這個連楷投身化妝特效這行的志向堅定,趙宇放心不少。他有心向連楷請教這一行的專業知識,當然,其中也不乏考較之意。
“我聽說你在好萊塢混過的,能不能給我們介紹一下,美國那邊,特效製作是怎樣與劇組做配合的?”
趙宇也是第一次嘗試在劇中插入大量的特效鏡頭,他也需要學習。
“當然!”
說起自己的老本行,連楷興致盎然,侃侃而談。
“我覺得最重要的一個問題就是前期溝通,就拿我參與過的幾部戲來說,很多鏡頭由於在前期拍攝時準備得不夠充分,有些臨場發生的問題會措手不及,很多鏡頭都需要後期來處理,很多沒經驗的特效公司都會遇到這樣的問題,前期溝通時可能需要製作100個鏡頭,到後期真正製作需要完成1000個鏡頭。”
趙宇聽後,心中一緊,自己與特效部門的前期溝通可算不得多麼充分。他只是粗粗的與李剛就劇中需要用到特效的地方做了規劃後,就匆匆忙忙的開機了。
會不會真像連楷說的那樣,前期溝通需要100個特效鏡頭,最後後期製作發現要1000個鏡頭才能完成?如果是這樣,那劇組真的要悲劇了。
他臉色有些凝重,望了望旁邊的李剛,李剛也有些汗顏。說起來,飛騰的專案都是以建築視覺化為主,影視特效的專案,尤其是大專案的經驗,也未必有多豐富。
連楷不知趙宇心中的擔憂,繼續原來的話題。
“就我的特效化妝來說,也需要前期構思非常充分。比如我製作了一個帶翅膀的怪物,但當導演在拍攝時突然想要去掉翅膀,雖然很多人會認為去掉翅膀的怪物也可以接受,其分別不會很大,但是從生物學的角度講,長翅膀的生物和沒長翅膀的生物,它的骨骼、生理結構是不一樣的。
所以劇組在拍攝之前,一定要先有一個故事版,每一個鏡頭怎麼拍,都要確定下來,這樣臨場改動也不會很大,這不僅僅是為特效化妝考慮,這對整部電影的後期製作都提供了很大的便利。”
連楷說完,特意看了看趙宇,表示這是需要他注意的地方。
趙宇點點頭表示受教。製作故事版,自己又多了不少工作!
李剛自己醉心與cg特效,儘管也承認化妝特效的作用,但還是忍不住想為自己的專業張張臉:“現在的cg特效發展的越來越快,未來的技術趨勢,似乎cg特效可以無所不能,你覺得未來化妝特效會被cg徹底取代嗎?”
連楷對自己專業的前景有足夠信心,他不慌不忙答道:“不然,後期製作出的東西,立體感和現場感是不存在的,所以現在的好萊塢大片也都是特效化妝和cg製作混合使用。
比如《侏羅紀公園》,我們看到的大型恐龍特寫,全部都是由特效化妝搭建出來的逼真實體,只有遠景鏡頭,像幾百只恐龍在大草原上奔跑等鏡頭是cg製作,這樣真真假假穿插使用,真實感才會更強,觀眾才會信服。
所以我覺得特效化妝不會被電腦特效代替,相反他們配合使用才是未來的發展趨勢。”
趙宇非常贊同他的話:“你說得對,我們的《椿光燦爛》劇組也要這麼做,將特效化妝和cg製作混合使用,真真假假穿插使用,真實感才會更強。
我為什麼花大價錢在特效上,圖的就是一個真實,如果做出來的效果像動畫片,我寧可不要這樣的特效。”
連楷對趙宇
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