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立體感較弱的一些服飾，杜毅則採用了另一種緩衝或是對比色來襯托。

比如通體灰色的一件t恤。惟獨袖口是顯目的純白色，或是大體咖啡色的大衣上，翻出的領子是米色的，這樣一來，顏色反常感對眼球會造成強烈刺激，使得衣物本身的外觀視覺頓時變得豐富起來。

總之。杜毅很精準地利用對比矛盾的方式，在簡潔的基礎上。穿插了那麼點多一分則過少一分則缺的設計感，使得這些衣物真正做到了簡約而不簡單。

除此之外，胡秀芳還發現，杜毅設計的衣物，之所以能給人一種其它服裝牌子帶不來的新穎灑脫之感，是因為他有很明顯的一些異於普通服裝的設計特徵。

比如他設計的褲子，腰都特別得高。

如今這年代，大家都說，那些時髦小姑娘家，裙子是越穿越短了，褲子的腰也越來越低了，彎個腰都快能露出半個屁股，一點自愛都沒有，可杜毅反其道為之，在大家都喜歡低腰褲時，反而把褲子的腰際線設計得反常得高。

這種高，在胡秀芳看來，簡直絕妙。因為如此設計，不僅把姑娘家的完整臀型和腰線，都用沒有絲毫暴露卻又不失性。感的方式襯托出來，也變相在視覺上拉長了雙腿長度，使得那些身材只要不過分粗壯的女士，都能顯出別具一格的高挑和野性。

還有美觀性遠勝實用性的一些鬆垮設計，像蝙蝠衫、超低領什麼的，也很有時尚衝擊感，一看就是那些愛時髦的小姑娘會趨之若鶩的款式。

在胡秀芳看來，杜毅設計的這些服裝拿出去，必然能夠討得那些二十來歲出頭女性們的熱烈吹捧，市場不僅有，還很大。和市面上的那些既有時裝比起來，競爭力絕不遜色。

讓胡秀芳感到疑惑的是，杜毅明明是一男生，怎麼盡設計了女生的服裝，沒有一件是男生的，這和她想象中出入很大。

杜毅笑笑解釋說，那是因為時尚購物的主力軍，從來都是女士，像男士的話，上班就是一件白襯衫，下班就是一件t恤，褲子是千年不變的純色單調休閒褲或是牛仔褲，根本翻不出多少花來，太容易打發了，要從他們身上賺錢，遠不如從女生身上賺錢容易。

胡秀芳認為杜毅這話是很有道理的，杜建城一年撐死了也就買個兩三件衣服，可她再節儉，一上街，也總忍不住春夏秋冬的買上一些，有時候興致上來了，還會自己去供銷商超量些布，自己做。

她那一天到晚就是閒在家裡沒事做的姐姐，那就更不說了，基本閒不住出去逛次街，就要添置一兩件新衣，而孔明遠從來都是幾套西裝西褲換換穿，男士的消費水平確確實實遠不如女士。

沒想到，杜毅連這種事都給琢磨透了，胡秀芳不由地想起了哪吒鬧海的神話傳說，暗忖自己這是不是生了個不得了的怪胎出來。

看完了韓版套的設計後，杜毅又給父母看了用水粉畫的森系設計。

森系設計，靈感源自前世某段時間很興的森系風格，其核心是追求自然率真。

自然可以是斑駁多彩的，也可以是簡潔單純的。

森系風格的設計理念，就是要麼色彩鮮豔到極致，要麼返璞歸真到樸素。

儘管森系風格和韓版套在外觀上截然不同，就連樸素都樸素得大有差別，胡秀芳看了後，依然有非常清新脫俗的觀感，而且比看到杜毅的韓版設計時，更深覺驚豔。

且不說去說色彩鮮豔的各種碎花連衣長裙，讓她禁不住回想起心思純真又滿懷憧憬的少女時代，即便是很簡單的素色小襯衫和小長裙，在胡秀芳看來，都很引人心動。

因為這種風格，讓她想起了她最喜歡的女明星鄧麗君，以及她的那首傳世名曲《甜蜜蜜》。

好像花兒開在春風裡，就是胡秀芳對森系設計的最大觀感，較之