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旦樹立了某個宏大的人生目標，那麼他的心中會產生一種崇高的使命感，我們的袁大師如今也有點超（zou）凡（huo）脫（ru）俗（mo）來著。

媽了個蛋，老子睡不了後世那些女明星，難道還壞不了後世那些猶太佬的好事？

那麼要怎麼壞了他們的事呢？眼前不就有一位合適的人選。

看了n部好萊塢娛樂文的袁大師已經想好了，美國電影的成功因素之一……嗯，應該說首要因素就是其獨特的大製片廠制度。

在二十世紀八、九十年代好萊塢制霸全球之前，美國之外的全世界電影創作都實行“導演中心”制度。即導演是一部電影的創作主體，導演控制著電影製作的各個環節，導演也為電影的完成品負全責。

可是在美國，導演頭上還有一位製片人。實際上，他們只不過是製片人旨意的執行人罷了，拍攝的劇本是製片人指定的，選擇的演員是製片廠簽約的，導演本人甚至無權參加剪輯和後期製作。只有少數拔尖的導演才能掙脫這樣的藩籬。

最有名的例子就是拍攝於1939年的《亂世佳人》，這部片子居然是三位導演幾易其手才拍攝完成的。可是其風格相當統一劇情也十分完整，並在票房上取得了巨大的成功。

大製片廠制度到底比導演中心制度強在哪裡呢？

強就強在……這麼做可以避免導演犯文青病啊！

一想到這個答案，前世寫過網路小說的袁燕倏同學這氣就更加不順了。明明是那些讀者知識素養太差閱讀品味太low，只配去看無腦爽文，怎麼能說自己這種文筆好、腦洞大和知識儲備多到經常滿溢位來的作者是文青呢？

“咔噠”……他好像真的把後槽牙給咬裂了。

算了，飯要一口口吃。既然自己立下了改變美國電影發展方向還有把猶太人趕出電影業的宏願，那麼第一步就是想辦法奶一口大衛…格里菲斯，使之成為好萊塢“導演中心”制度的異類……

不行，這絕對不行！

要是真的變成“導演中心”制度，那麼自己又有個毛用啊？

我們的袁大師根本在沒興趣1920年代的美國當導演，如果他晚穿個三四十年說不定還會想辦法去玩玩女明星……嗯，玩玩大聲公。現在這個職業太low了，完全配不上他這樣的穿越者。所以他想要建立第三種電影製作制度。

“大師球，你幫我搜尋一下……”

他拿起“飲料”喝了一口，乘此機會看了看搜尋結果，很快想好了自己的說詞。其實要說服這位老兄的關鍵就是他為什麼要尋求財務上的幫助。

袁燕倏放下酒杯，直視格里菲斯嚴肅地說道：“大衛。恕我直言，從《黨同伐異》這部片子開始，你的票房表現似乎就有些那個不振啊。尤其是最近兩部片子，叫什麼來著……”

吉許小姐嫵媚地看了一眼“膩嗷”，介面道：“袁先生說的是《真心的蘇西》和《新英格蘭之路》吧？”

“是的是的，瞧我這個記性。不過吉許小姐你在裡面的表演實在太出色，真是讓人傾倒啊！”

“哪有袁先生說的那麼好？”

“尼奧，請叫我尼奧。你的表演就是這麼perfect。”

“那麼膩嗷，也請叫我麗蓮。你的嘴就是這麼sweet。”

“麗蓮啊麗蓮，你為什麼要叫蛋撻……嗯，麗蓮呢？”

“膩嗷啊膩嗷，你為什麼要叫膩嗷呢？”

他們這對三國版羅密歐和古埃及版的朱麗葉這麼當眾**，就連思想“這麼left”的福爾摩斯也有點看不過去了，他忍不住把拳頭舉到嘴前，重重地咳嗽了幾聲。

我們的袁大師終於回過神來道：“啊，我說到哪了？對了大衛，讓我猜一猜，你是