第5頁(第1/2 頁)

「棄武從藝」後，又「舍藝求文」，不久又兼任文字編輯，還要採訪、校對。即使這樣，也不忘精心策劃欄目、辛勤筆耕。採寫了通訊《從監獄到地獄》一文，反響強烈，於是有了12萬字的長篇報告文學《死之途》，於是有了一萬多字的《逃遍天涯總是囚》電視專題片解說詞；主筆《回歸線上的驕子》系列報導，於是有了《一身正氣鬥兇頑》、《吹盡狂沙始到金》、《路長情更長》、《夢醒真男兒》、《麵包會有的》等長篇通訊，其中《第一次握手》獲得全國法制好新聞評比三等獎；所編版面圖文並茂，在全國監獄報評比中，榮獲美術、版面等多次一等獎；師從著名書法家李百忍、劉子善，醉心美國作家安﹒比爾斯的《魔鬼詞典》，於是獨創了「幽默書法」，這種書法一般只書一至四個大字，旁邊書上一段小字詮釋，幽默而富有哲理，在書寫內容和形式上都有所創新，堪稱一絕。其手跡偶爾也現身省城的茶樓酒肆。

吳勇可謂博覽群書，尤以現當代暢銷書作家作品為最愛。說到李敖、胡適、林語堂，可以如數家珍；說到餘秋雨、王躍文、餘傑、閆真、肖仁福、海巖、張平等等，可以娓娓道來，而其中對李敖評價最高。對於書法、繪畫，我知之甚少，尤其缺乏實戰經驗，不敢妄言吳勇在這方面的長短。至於他的文章，倒是略有心得。我編輯過他的不少文章，亦閱讀過他的半數左右的作品。他的《死之途》乃寫作征途上的發軔之作，比較稚嫩；《第一次握手》比較成熟，堪稱其代表作之一；《逃遍天涯總是囚》電視專題片解說詞，洋溢著澎湃的激情，充滿了閃光的思想，是近期最好的作品。他為《安徽新岸》復刊15週年撰寫的長篇紀實文學作品《15年：橫豎撇捺》，因為一直身處其中，加上親自採訪了幾任總編，所以成篇後，系統、生動，是其代表作。他的酷愛讀書、勤奮寫作的精神，還是令我和同事們深深敬佩的。每年編輯校對幾十萬字的稿件，尚能讀幾十本書，發表幾到十萬字的文章，同時研習書法、繪畫，確實不易。這裡不能排除客觀因素——沒有結婚，不用陪岳父岳母打麻將，不用陪小孩玩耍，不用檢查小孩作業……躺在床上看書抽菸，不會招來老婆的批評；半夜可以到書房寫字、畫畫和寫作……讀者諸君或許會懷疑我是否是在為本人的平庸尋找客觀原因和搪塞的藉口？不過，我堅信培根關於獨身者的論述，此類人物，「未能複製一種肉體，卻全力以赴地複製一種精神」，故而，更能意識到自我的存在，更能集中時間和精力，更能發掘出個人的潛能。

（二）

《監獄故事》殺青發表前，僅僅聽說卻沒有見過。編輯《安徽監獄》和《安徽監獄網》的空隙，瀏覽了一遍，興致所至，拉拉雜雜敲下了前後的文字。

《江蘇監獄網》編輯萬眾兄對《監獄故事》評價道：「以往，監獄題材的小說、影視劇創作，一般都是單獨連續性的故事。而《監獄故事》則是一個系列劇，每集獨立成章，這是大牆文學和大牆影視劇創作前所未有的形式或創意。」此言善矣，善莫大焉！吳勇寫作具有幾大特點：一是聰明，二是迅速，三是創意。也即萬眾兄指出的，本人在此狗尾續貂，作一發揮。創意者，創造性的設想、構思和技巧也。身為編輯，他能創辦出《大牆內外鴻雁傳真》、《服刑人員話親屬下崗和再就業》、《回歸線上的驕子》等頗具影響力的欄目；身為書者，他能原創出「幽默書法」；身為寫手，他能不斷翻樣換新。以《監獄故事》為例，當中的作品多數是作者最新創作，但有幾篇則是過去作品的重新加工和改造。比如，第三、第四集系《第一次握手》的延伸和擴大，第七、第二十九集系撰寫《逃遍天涯總是囚》電視專題片解說詞時採訪的結晶，第三、第四、第十六、第十七集則系主筆《回歸線上的驕子》欄目時自己作品的再創造。

《監獄故事》幾乎包含