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的關係，讓那些看似沒有多少邏輯聯絡的&ldo;鏡頭&rdo;產生連貫、呼應、懸念、對比、暗示、聯想等作用。在小說人物描寫上，除遵循了中國傳統小說白描的手法外，吸取了&ldo;意識流&rdo;手法，認為在人的&ldo;原始的感覺混沌&rdo;中，意識是不斷地流動的，所以在對人的刻畫中，儘可能進入人物的內心，跟著人物的意思流來刻畫人物。為了簡略地交代作品主要的人物活動的背景資料、描寫&ldo;小長徵&rdo;的艱難無比以及人民解放軍的英勇無畏，作品在對&ldo;小長徵&rdo;的記敘中，還採取了簡記的手記&ldo;筆記體&rdo;形式。作品中既有中國人民解放軍和中國人民監獄勞教警察在對敵鬥爭中的英勇無畏，敢於鬥爭、敢於犧牲的戰鬥場面，也有敵特運用殘酷、虛偽、陰險、狡詐的手段時刻想顛覆人民民主政權的猙獰面目。按照&ldo;塑造典型環境中的典型人物&rdo;的文學創作規律，作品在進行人物塑造的時候，還運用了小說的美學原理對生活素材加以陶塑、發酵並進行了一定的取捨，但在浪漫的氣息中將生活素材轉化為意識影象的時候，又運用了歷史與美學互動性的創造原則，組成了美的故事情節，以使他們的形象更加豐滿和完美！由於全故事的基本輪廓和線索是在時代的主旋律下展開的，所以在寫作中我始終堅信的原則標準是‐‐&ldo;要以真實的歷史事件為背景，在生活的素材基礎上進行創造和加工。&rdo;基於此，作品中不僅眾多的歷史素材是真實的包括鱉三的別動隊到西藏去尋找&ldo;地球軸心&rdo;、國民黨特務與日本僑民勾結營救戰犯管理所的戰犯以及蔣介石妄圖招降潛藏在長白山的十萬關東軍，而且塑造的主要人物（梁志、牛劍、秦梅、苗霞、盧平、鱉三、毛公牛、大珠、周宗迅等），次要人物（張銘、何敬、譚凱、李閩、蓋爾城、藤野久芝郎、武香天田、範三娃、黃紋、&ldo;八字先生&rdo;等）基本上都取材於監獄史料上的原型人物。

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