覆盤（一）(第2/3 頁)

我隱約的覺得有什麼不太對勁。尤其是從進入蜂巢之後，到天使殭屍出現之前的情節，我感覺趣味性少了一點，卻說不出原因。畢竟這幾乎是完全遵照了我所需要的流程在寫。

當時在群裡和一位書友討論過，他的觀點是：

“（在蜂巢內）像玩單機rpg遊戲一樣，互動性少了點。”

“小怪間、獎勵間、boss間，既視感太強了。”

但在那之後，我開始隱隱約約地意識到，故事似乎並不是簡單地新增波折就能變得引人入勝的，這裡面肯定還有其他的門道，但具體欠缺了什麼，我又不是很確定。

現在看來，存在的問題是多方面、多層次的。比如說，黃泉蜂並不能算作是一個有完整心理和塑造的“反派角色”，更像是一種“野怪”，更沒有任何仇恨，角色與它的互動太弱。比如說，這個副本本身缺少“延展性”、過於突兀，缺少值得期待的後續內容——如果主角團一開始是為了綁架一個反派角色，並且從他的口中問出某個秘密，或是查出反派角色背後的幕後黑手，這樣的戰鬥就會值得期待的多，因為包含了後續的發現解謎成分。

這些元素我會在後面的章節繼續提及，在這一章節我主要聚焦于波折起伏的問題。

隨著文章越寫越長，我能明顯地感覺到無腦新增波折起伏的思路是有問題的。

在上架了大約一個月之後，我勉強能夠察覺出了之前寫作方式存在了什麼誤區。

我發現，在上述情節中，角色的命運在一起一伏之後基本上是回到了原點，就好像是在原地打轉一樣。把一次起一次伏整個刪掉，似乎對整個大情節也沒什麼影響。

觀察上面的例子會發現，相鄰的“起”和“伏”基本上是恰好抵消，玩家遇到一個困境後，下一次情緒上行就會馬上解決這個困境；或者，西菲爾想到一個ui設計的解決方案之後，過幾個自然段實行方案後，又用一次情緒下行直接將這個方案否定。

以黃泉蜂巢穴為例，我可以直接將每一個相鄰的“起”和“伏”編成一個遊戲關卡。

關卡1：跨越地圖

關卡2：黃泉蜂的突襲（獲得獎勵）

關卡3：直面黃泉蜂群

關卡4：天使殭屍

這讓小說變成了簡單的關卡制過關遊戲，而非更具有互動性的庭箱、沙盒、開放世界······

啊不，甚至連關卡制遊戲都不如。關卡制遊戲中是有很多優秀作品的，每個關卡通常會持續好幾分鐘，不止面對一個敵人或一個困難，而是大量對手和困境的有機組合，關卡初期的決策會在關卡後期產生影響。馬里奧前期有沒有吃到蘑菇和花朵，植物大戰殭屍裡初期有沒有種夠向日葵，這種初期發育決策的影響有很強的後續效應。

說實在的，這種相鄰起伏彼此抵消、一起一伏回到原點的例子，不算真正的錯，在很多優秀故事中也不少見。比如說我在寫這本書之前，去聽書《三國演義》取材，經常就有這樣的情況——

“ a想要把b殺掉。預知b性命如何，且聽下回分解。”

然後到了下一回——

“ a想了想/被人勸了，決定不殺b了。”

你玩弄我感情呢！

真正的問題在於，【只有】這種原地打轉的波折，會讓故事變得無聊乏味，看起來像是按部就班的過關遊戲，或是為了反轉而反轉。

當時我得出了一個結論：

“波折起伏不能只是原地打轉，要更強調階段性的推進和發展。”

現在來看這個結論不是錯誤的，但卻是非常粗糙的，也容易讓人誤入歧途。因為我實際上不太清楚，“階段性的推進和發展”到底是什麼。而且，玩家面對一個個不同的敵人，相繼擊