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旋律被記錄到譜紙上，逐漸匯聚成了《anneés de pelèra》最初的模樣。《les cloches de neve》構成了它的結尾‐‐那是他們居住的小鎮居所在窗臺就能看見的聖&iddot;彼得大教堂，清晨時一個交融的吻構成了它近似於小快板的如歌速度，清朗悠遠的鐘聲讓嶄新的一天開篇就是勃勃生機。

李斯特在他的音樂集子的扉頁上用了一句詩來作為卷首的題詞，選用了夏洛琳為他朗讀過的《恰爾德&iddot;哈羅德遊記》裡的詩句：

我生活於自我之外，

但成了我周圍世界的一部分。

李斯特決定好好珍惜這些可愛的音樂成果‐‐他覺得它們還可以更美好，決心花一輩子的時間好好修整它‐‐因為這不僅是他的所見和經歷，是他在藝術家崇高意識下的思考，更是他試圖在音樂中表達強烈的悸動與領悟。

窗外的鳥啼再一次婉轉成歡歌，幼嫩光鮮的新葉和著繁花一起組成了盎然的春色，這是音樂家們在瑞士度過的第二個春天。

李斯特正在給桑寫信，邀請這位身體和靈魂都叫囂著自由的女作家來旅行散心。他也在信中提及了自己的近況：

&ldo;長久以來，我一直在嘗試不停地寫作，音符的、文字的，想盡各種方式記錄下這些色彩斑斕的精彩。

我現在深切體會到了你寫稿時的心情，儘管我的手很想說創造屬於自己的世界真的很美妙‐‐但是得了吧，在思緒打結、為一個修辭苦想的時候，我真的想把筆和紙連同桌子一起扔出窗外！

它們是天使也是魔鬼，上帝是怎麼製造出這樣可愛又可恨的事物的？說到這裡，我要由衷地感謝陪在我身邊的夏洛琳，她接納並安撫了我所有的煩躁，讓我得以重新回歸寧靜，找到那條灑滿陽光的小路……&rdo;

這樣的信件也會稍微修改一下，裝進屬於蕭邦先生的信封裡‐‐當然，信中會省略掉邀請他來瑞士的相關語句。畢竟這位可愛的波蘭人在前年結束了他的歐洲遊歷回到巴黎後，便像一顆青松般紮根在了法蘭西，推掉了一眾好友的邀約，安安靜靜地繼續著他作曲、教學和沙龍三合一的生活。

邀請蕭邦來日內瓦，一定會被他嘲諷&ldo;這奔波勞頓的幾天夠我寫幾首小曲&rdo;&ldo;身體不適，不想出門&rdo;&ldo;我以為我們的默契用信件和音樂傳遞足矣，沒必要非得讓我站在你面前&rdo;云云，李斯特才不想看他這樣的語句呢。

儘管波蘭人的信件總是令人期待，但匈牙利人發現自來日內瓦後，某人信件裡的措辭總有些意味不明的尖銳，就像一位兄長被搶走了一直疼愛的小妹妹一樣。

這種帶著些許敵意的友情曾讓李斯特納悶不已。但想來昔日要好的三人，現今巴黎就獨剩蕭邦了，他便將這種怪異感翻了篇。給他的信中時不時會提到自己創作中的困窘境地，比如這次他就添上了&ldo;我寫得頭昏腦漲，就像周圍瑞士人常說的諺語‐‐遲鈍得像個樂師&rdo;。

李斯特完全可以想像好友收到信時嘴角揚起的那絲弧度，他一定會心情極好地回到寫字桌上，然後用蕭邦式的語句在略帶輕嘲的關心裡藏好他愉悅的心情。還有什麼能比讓他高興更好的事呢，匈牙利人一點都不在意，每一次他都會這麼幹，縱使被夏洛琳知曉後說他孩子氣，他也樂此不疲。

當然，李斯特沒有忘記他另一位好友柏遼茲，他將他《旅行者札記》裡的手稿謄寫了部分後寄給了這位法國人。縱使銷聲匿跡很久，久