第二十章 傷痕文學(第1/2 頁)

“黃土文學？”

這是個新名詞，簡行沒有聽過，他在嘴裡咀嚼了一遍這個詞後，越讀越有味道，便追問道：“姜老師，什麼是黃土文學，我怎麼沒聽過？”

姜玉樓厚著臉皮道：“黃土文學是我自己起的一個稱呼，就是以現實主義的手法，敘寫黃土地上農村的社會歷史文化、時代變遷，追求史詩品格的一種創作題材以及手法。”

簡行越聽眼睛越明亮，他高聲道：“這個文學主旨好啊，我們關中大地的作家，不就是應該寫我們這片土地上的故事，展現這片大地上農民的風骨和風貌嗎！”

他用力的握著姜玉樓的手，激動的說道：“姜老師，黃土文學好啊！只要能順著這個脈絡去創作，將來你絕對是個開宗立派的人物啊！”

開宗立派？

這個稱呼太大了，他當不起。

於是乎，姜玉樓趕忙謙虛的說道：“其實這個流派早已有之，我只是有心將他發揚光大而已。”

官方承認的，黃土文學的開創者應該是柳清柳老，之後陸瑤、陳中實等人繼承、突破併發揚光大。

兩人就在這小小的書房裡談起了文學，尤其是簡行，聊到興起時，都有些忘乎所以了。

他說：“也就是我被困在了這小小的山溝溝裡，否則我要是也能上大學，也不比那些城裡的學生差。到時候我一邊上學，一邊寫作抨擊陋政，不知道要比現在渾渾噩噩強上多少倍。”

姜玉樓沒有過於驚訝，看來這位簡老師並不像表現的那麼淡然，他心裡對城市生活，對大學生涯還是極為渴望的。

不過，他似乎提到了寫作？

“簡老師也有意寫作？”

簡行的慷慨激昂不見蹤影，變得頹然不已：“唉，我是有這個心思，但是我沒有寫作天賦，寫出來的東西我自己都看不上眼，給老師看過後，更是被批得一無是處。不過我寫了幾首現代詩，倒還可以，但也是自娛自樂罷了。”

提到寫詩，他倒是有些自得，顯然頗為不俗。

姜玉樓誠懇地說道：“簡老師，寫作最忌閉門造車。咱們可以多交流交流，說不得我們的寫作水平都能得到提高呢。”

“沒錯，我也是這麼想的。”簡行挺高興的，這也是他得到訊息後，找上對方的原因。

稍作斟酌後，姜玉樓問道：“簡老師，您之前寫的小說是哪種型別的？”

簡行摸了摸下巴，不確定道：“應該算是現實主義吧，主要是批判社會上一些不公正的現象。”

這種題材從古到今都有，沒有斷過，好寫是好寫，但是要寫出心意，寫出讓讀者共鳴卻並不容易。比如有些批判容易流於表面，亦或者太過脫離現實，都不容易討好讀者。

姜玉樓點點頭，然後突然道：“簡老師知道如今文壇上最流行的文學流派嗎？”

文壇，流派，這兩個詞一下子鎮住了簡行。

他不過是一個知青，哪裡知道那麼高階的知識。

心虛的同時，他也越發好奇起姜玉樓了。這位小他幾歲的年輕人不簡單，說不定認識什麼高人。否則，他哪裡來的這些知識？

就憑他世代為農的家庭背景？

怎麼可能！

於是，簡行虛心求教道：“姜老師能仔細說說嗎？”

讓姜玉樓說些專業的也許不行，但是說些名詞，並且解釋的話，他還是很拿手的。

他咳嗽一聲，清了清嗓子，“咳咳，如今文壇上最流行的當屬傷痕文學。”

傷痕文學？

又一個沒聽過的新名詞。

“玉樓，傷痕文學又是什麼？”

“傷痕文學是嗡嗡嗡時代結束後，在知青返鄉的時代背景下，集中湧現了一批展示