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【寬對】：近詩體對仗中的一種。它與工對是相對的概念。寬對是一種不很工整的對仗，一般只要句型相同、詞的詞性相同，即可構成對仗。這樣的對仗，一般稱之為&ldo;寬對&rdo;。寬對要比鄰對的要求再寬一些。如一般以名詞對名詞、以形容詞對形容詞便可以。如黃魯直《答龍門秀才見寄》詩第二聯&ldo;明月清風非俗物，輕裘肥馬謝兒曹&rdo;便是寬對。

【鄰對】：近體詩對仗中的一種。用詞義的門類比較接近的詞為對，便叫&ldo;鄰對&rdo;。所謂詞義門類相近，如天文與時令、地理與宮室、器物與衣飾、植物與動物、方位對數量等的關係。用這些意義接近的詞為對，就是鄰對。如白居易《感春》中的兩句：&ldo;草青臨水地，頭白見花人&rdo;草與頭不同類，水與花不同類，地與人不同類，這可以算是鄰對。

【自對】：也叫當句對，對仗的一種，一句之中某些詞語自成對偶，叫作自對。如洪邁《容齋隨筆》中引李義山詩：&ldo;密邇平陽接上蘭，秦樓鴛瓦漢宮盤。池光不定花光亂，日氣初涵露氣幹。但覺遊蜂繞舞蝶，豈知孤鳳接離鸞，三星自轉三山遠，紫府程遙碧落寬。&rdo;詩中多各相為對，如第二句的秦樓對漢宮，瓦對盤;第五句的遊蜂對舞蝶;第六句的孤鳳對離鸞等等。

【借對】：近體詩的一種對仗方式，或稱為假對。它透過借義或借音等手段來達到對仗工整的目的。

a：借義是利用詞的多義性，透過一個詞的某一種意義與相應的詞構成對仗，但詩裡所用的並不是這一種意義，而是另一種意義。如杜甫《曲江》詩：&ldo;借債尋常行處有。人生七十古來稀&rdo;。&ldo;尋常&rdo;一詞具有多種含義，一為&ldo;平常&rdo;，一是&ldo;八尺為尋，倍尋為常&rdo;。前者是一般的副詞，後者是數量詞，這裡用尋常來對數詞&ldo;七十&rdo;，用的是它本來具有的數量方面的含義，而詩中用的卻是它副詞方面的意義。這就是&ldo;借義對&rdo;。

b：借音是利用字詞之間的同音關係，以甲詞(字)來表乙詞(字)。例如對句用了甲字，對句本來應當使用與甲字意義相類似的乙字，但用乙字在全中的意義上又不合適，於是就選用一個與甲字同音而又字義相關的丙字來結成對仗。俞弁《逸老堂詩話》說：&ldo;洪覺範《天廚禁臠》有琢句法，中假借格如&ldo;殘春紅藥在，終日子規啼&ldo;，以紅對子(諧紫)，如&ldo;住山今十載，明日又遷居&ldo;，以十對遷(諧千)&rdo;皆是假借，以寓一時之興，唐人多此格，何以穿鑿為哉。&rdo;文中所舉就是&ldo;借音對&rdo;。

【扇面對】：詩、詞、曲對仗的一種格式，即隔句相對。一首詩中前聯與後聯形成對仗，便是扇面對。各聯中的出句和對句，本身不構成對仗。就詩方面說，例如唐人白居易的《夜聞箏中彈瀟湘送神曲感舊》詩：&ldo;縹緲巫山女，歸來七八年。殷勤湘水曲，留在十三絃。苦調吟還出，深情咽不傳。萬重雲水思，令夜月明前。&rdo;第一、三句為對，第二、四句為對。詞中也使用扇面對，如柳永的《玉蝴蝶》上片：&ldo;水風輕，蘋花漸老;月露冷，梧葉飄黃&rdo;，下片&ldo;念雙燕，難憑遠信;指暮天，空識歸航。&rdo;曲中的扇面對，如程景初散套《春情》：&ldo;小小亭軒，燕子來時簾未卷。深庭小院，杜鵑啼處月空圓。&rdo;&ldo;燕子&rdo;句與&ldo;杜鵑&rdo;句即為扇面對。也即是第二句與第四句隔句為對。

【錯綜對】：古代韻文對仗的一種方式，它不拘字詞的位置，相對的詞語處於錯綜交叉的情況。如中唐詩人